PAUL WALLOT.

Wie die Begründung des Reiches eine neue grosse Epoche der deutschen Geschichte herbeigeführt, so hat auch der Erbauer des Reichstagshauses, Paul Wallot, mit seinem Werk in der Geschichte der deutschen Kunst und des Entwicklungsganges der Stadt Berlin einen weitausschauenden Markstein errichtet. Mit stolzer Genug¬ thuung blickt die Nation auf das vollendete Baudenkmal, welches in allen seinen Theilen die Grösse, die Würde und das Glück des Deutschen Reiches in hoher Kunstvollendung zur Schau trägt. Und wir dürfen uns der Hoffnung hingeben, dass auch die Zukunft das Reichstagshaus als die höchste künstlerische That aus der Aera des ersten Hohenzollern-Kaisers anerkennt.

Paul Wallot ist am 26. Juni 1842 in Oppenheim am Rhein geboren. Er entstammt einer vor der Aufhebung des Ediktes von Nantes ausgewanderten Hugenottenfamilie. Ein Vorfahr Antoine Wallot war Arzt am Hofe Ludwig's XIV. und vorübergehend Direktor des Jardin des Plantes. Diese letztere Stellung hatte un¬ mittelbar nach ihm Colbert als Ehrenamt inne. In den achtziger Jahren des 17. Jahrhunderts siedelte sich die Familie in dem idyllischen, von freundlichen Weinbergen umgürteten hessischen Rheinstädtchen an und hat seitdem ununterbrochen denselben Wohnsitz behauptet7 Mit der Umbildung des ursprünglichen Namens Vallot in die deutsche Schreibart hatte sich längst die germanische Akklimatisation vollzogen. Nach dem Besuch der Realschulen in Oppenheim und Darmstadt bezog Wallot 1860 das Polytechnikum in Hannover, darauf bereitete er sich an der Universität Giessen zu dem Facultäts - Examen vor, welches zum Eintritt in den hessischen Staatsdienst erforderlich war. In Giessen kam Wallot mit dem Restaurator der Wartburg, H. S. M. v. Ritgen, in Berührung. Ein Jahr lang war Wallot als Bau-Accessist in seiner engeren Heimath thätig, um so¬ dann eine weitere Ausbildung in der Ferne zu suchen. Zuerst in Berlin. Ein Semester an der Bauakademie, dann aber in den Ateliers von Gropius und Hitzig. Eine weite Perspective eröffnete sich ihm auf einer Studienreise durch Italien im Jahre 1867. Darauf liess sich Wallot als Privat-Architekt dauernd in Frankfurt am Main nieder. Nun folgten für Wallot die fruchtbaren Jahre der Kraft¬ spannung und der Entfaltung seiner künstlerischen Individualität. Im Jahre 1872, wo die Entwürfe des ergebnisslosen ersten Preisaus¬ schreibens für das Reichstagshaus vorlagen, studirte Wallot in Italien die Meisterwerke der Hochrenaissance; Palladio und besonders Sanmichele zogen ihn verwandtschaftlich an. Jetzt drang der Name Wallot's mehr und mehr in die Oeffentlichkeit. In einer Reihe von Wohn - und Geschäftshäusern in Frankfurt traten die Hauptmerkmale seiner Art, der kühne und kraftvolle Wurf in der Anlage und der blühende Erfindungsreichthum, zu Tage. Nun betheiligte er sich an den grossen Wettbewerben, so an dem Denkmal für den Niederwald, am Frank¬ furter Centralbahnhof, an der Stephanienbrücke in Wien und an der Friedhofsanlage der Kreuzkirchen-Parochie in Dresden, ohne indessen hierbei, trotz verschiedener Prämiirungen, mit der Ausführung betraut zu werden. In diesen Zustand des Zuwartens traf nun endlich wie ein elektrisirender Schlag der Ruf des Altreichskanzlers für die zweite Konkurrenz um das Reichstagshaus. Im Juni 1882, in den Tagen da Wallot das 40. Lebensjahr erreichte, wurde ihm der erste Preis zugesprochen und sein Entwurf, der das Kennwort „ Für8 Staat und Stadt “trug, zur Grundlage weiterer Bearbeitung an¬ genommen.

Die Baugeschichte des Reichstagshauses hatte in dem Zeitpunkt, als Wallot an die Ausführung des Bauwerks herantrat, bereits viele Stadien der Vorbereitung durchlaufen. Als der Deutsche Reichstag im Frühjahr 1871 zum ersten Male zusammentrat, wurde alsbald der Beschluss gefasst, dass ein der Vertretung des deutschen Volkes würdiges Parlamentshaus zu erbauen sei. Der Baufonds wurde der französischen Kriegsentschädigung entnommen, 1873 wurden aus der letzten Rate acht Millionen Thaler zurückgelegt, deren Zinsen zu dem Kapital geschlagen wurden, 1877 nahm man von dem ferneren Zinsenzuschlag Abstand, da man mit der nunmehr auf 29593573 Mark angewachsenen Summe die Baukosten bestreiten zu können glaubte. Mittlerweile hatten sich schier unüberwindliche Schwierigkeiten der Entwicklung der Angelegenheit in den Weg gestellt. Das schon im Dezember 1871 erlassene Preisausschreiben hatte kein befriedigendes Ergebniss zur Folge. Die Entwürfe von L. Bohnstedt, dem der erste Preis zu Theil wurde, ferner diejenigen von Mylius und Bluntschli, von KAYSER und Groszheim, von Ende und Böckmann u.a. boten in keiner Weise eine geeignete Grundlage für die Ausführung. Man hatte damals noch keine genaue Vorstellung von den praktischen und architektonischen Erfordernissen eines Parlamentshauses, sodann erschien es vortheilhaft erst abzuwarten, in welcher Weise sich die neugeschaffenen parlamentarischen Verhältnisse in Deutschland ge¬ stalten würden, um danach von Neuem das Bauprogramm zu formu¬ liren. Es war vernünftig, dass man nicht hastig in's Blaue hinein vorging. Insbesondere aber erregte die ungünstige Lage des Bau¬ platzes an der Ostseite des Königsplatzes die schwersten Bedenken. Die vom Reichstag erwählte Baukommission, an deren Spitze der Staatssekretär von Bötticher stand, erschöpfte sich im Verlauf einer zehnjährigen Thätigkeit in den verschiedenartigsten Vorschlägen zur Lösung der Platzfrage, um am Ende definitiv sich für den ur¬ sprünglich geplanten Ort zu entscheiden. Für den Grunderwerb9 wurden 7222437 Mark ausgegeben. Das am 2. Februar 1882 er¬ lassene zweite Preisausschreiben an alle deutsch redenden Künstler hatte denn mit erheblichen Schwierigkeiten zu rechnen. Die Ab¬ messung des Bauplatzes, 136: 95 m, war angesichts der unter¬ zubringenden Räumlichkeiten ausserordentlich knapp, die Grundfläche durfte ursprünglich durch belebende und dem Verkehr dienende Vorbauten nicht überschritten werden. Dazu kam eine weitere Ver¬ wicklung durch den Umstand, dass die Hauptfront nach dem Königs¬ platz, also der Stadt abgekehrt zu liegen kam. Die Haupteingänge mussten daher in den Nebenfronten angeordnet werden, und das trug wesentlich zur Komplikation der Planbildung bei. Und bei der künstlerischen Gestaltung des Aeusseren war einerseits ein weit¬ gedehnter Platz zu beherrschen, andererseits war eine günstige An¬ sicht vom Brandenburger Thor aus zu erzielen.

Wallot ist nun aller dieser Schwierigkeiten bereits in dem ersten Entwurf Herr geworden. Die mächtige Pfeilerstruktur der Fronten wirkte in grossgedachten schlichten Linien auf weite Ent¬ fernungen hin, die vier Eckthürme schlossen den Bauorganismus wuchtig und feierlich zusammen, und eine herrliche Steinkuppel dominirte nach allen Seiten hin, machtvoll über den Thürmen auf¬ ragend, wie das Kaiserthum über den vier Königreichen, den Eck¬ pfeilern der Reichseinheit, einen majestätischen Machtgipfel bildet. Diese Lösung entsprach den höchsten Erwartungen. Und es ist darauf hinzuweisen, dass die hochstrebende Kuppel des preisgekrönten Entwurfs die perspectivische Verkürzung, in welcher man die Linien der Fronten vom Brandenburger Thor aus erblickt, harmonisch auflöste.

Nun trat an Wallot die Aufgabe heran, durch wiederholte Bearbeitung der Baupläne allen Anforderungen seitens der für den Bau massgebenden Faktoren gerecht zu werden. Die erste Um¬ arbeitung des ursprünglichen Entwurfs zeigt in der Längsaxe die Eingangshallen und das Foyer; die Kurzaxe, welche von Westen nach Osten läuft, weist eine Eingangshalle, ein imposantes Treppenhaus10 und hinter dem Foyer den grossen Sitzungssaal auf. Die Er¬ frischungsräume, der Schreib - und Lesesaal sind an der Westfront angeordnet und der Bundesrathssitzungssaal im südöstlichen Thurm. Doch die Akademie des Bauwesens, welcher die Abgabe der Gut¬ achten oblag, sprach sich gegen die 10 m über dem Strassenniveau emporgehobene Lage des Hauptgeschosses aus. Die durch die Tiefer¬ legung des Sitzungssaales bedingte zweite Umarbeitung des Entwurfs vom Frühjahr 1883 reducirt das Sockelgeschoss auf 5½ m. Das Treppenhaus an der Westfront wird zu einer bis zum Foyer durch¬ gehenden oblongen Monumentalhalle ausgestaltet. In dieser Situation kam das Bauprojekt vor den Reichstag am 9. Juni 1883. Es sprach so überzeugend auf die Abgeordneten ein, dass die Bauausführung Wallot sofort übertragen wurde, obwohl noch mehrere Bedenken der Bauakademie Berücksichtigung erheischten. Die Akademie be¬ zweifelte die genügende Beleuchtung des Sitzungssaals, die Folge davon war, dass die ursprüngliche Kuppel aus dem Programm beseitigt wurde. Ferner wünschte man eine besondere geräumige Eingangs¬ halle für den kaiserlichen Hof. Das führte eine abermalige, diesmal gänzlich veränderte Umgestaltung des Bauplans herbei. An der Ost¬ seite wurde ein beträchtlicher Raum für das kaiserliche Vestibül in Anspruch genommen. Der grosse Sitzungssaal wurde infolge dessen nach Westen vorgerückt und zwar über die Längsaxe hinaus. Da¬ durch wurde das bisherige Foyer unmöglich gemacht, nur die nörd¬ liche und südliche Eingangshalle blieben. Die ehemaligen vier Binnen¬ höfe wuchsen zu zwei zusammen. Das Foyer wurde nun endgültig durch die gewaltige 96 m lange Wandelhalle ersetzt, die hinter den Repräsentationsräumen an der Westfront eingelegt und sowohl mit den beiden Haupttreppen als auch den Eingangshallen in Verbindung gesetzt wurde. Was auf der einen Seite an akademischer Schönheit in der Planbildung geopfert werden musste, wurde andererseits durch die Schaffung eines in der deutschen Profanarchitektur einzigartigen Innenraums ersetzt. Und über der mit einer Flachkuppel eingedeckten Rotunde in der Mitte der Wandelhalle entwarf Wallot höherer11 Anweisung gemäss einen schlanken Kuppelbau, der von dem ursprüng¬ lichen über dem Sitzungssaal gründlich abwich. Jetzt endlich, am 5. Dezember 1883, konnte die kaiserliche Zustimmung zu der allseitig durchgebildeten Grundlage für die Bauausführung eingeholt werden. Am 9. Juni 1884 fand die feierliche Grundsteinlegung statt. Doch im weiteren Verlauf der Arbeiten mussten noch zwei strittige Punkte erledigt werden. Gegen den zweiten Kuppelentwurf sprachen schwere Bedenken. Wallot kam je länger je mehr zu der Ueberzeugung, dass das dominirende Bauglied des Hauses einzig und allein über dem grossen Sitzungssaal, dem wichtigsten Raum in dem Bauorganis¬ mus, eine Berechtigung habe. Nach zwei Jahre langen Bemühungen gelang es Wallot, nachdem das Problem eines aus Eisen und Glas konstruirten Saalüberbaues den Beifall der Sachkenner sich errungen, die Kuppelfrage endgültig in einer würdigen Weise zu lösen. Die Entscheidung fiel am 13. Januar 1890. In demselben Jahre beschloss die Reichstagsbau-Kommission, die von Wallot geforderte Bekleidung der grossen Wandelhalle mit istrischem Kalkstein abzulehnen. Es handelte sich hierbei vornehmlich um die Beschleunigung der Bau¬ ausführung, an Stelle des echten Materials wurde ein künstlicher Inkrustatstein vorgeschlagen. Gegen diese Verleugnung eines der vornehmsten baukünstlerischen Principien erhob sich aus allen Theilen Deutschlands ein lebhafter Protest. Doch der Reichstag entschied sich in der stürmischen Sitzung am 9. Mai 1891 zu Gunsten des Surrogat-Materials.

Als die Gerüste vor den Façaden fielen und der innere Ausbau mehr und mehr der Vollendung entgegenging, wurde dem Erbauer des Reichstagshauses eine reiche Fülle der ehrenvollsten Anerkennung zu Theil. Mit freudigem Staunen blickte das deutsche Volk auf die zu so herrlicher Vollendung gediehene Grossthat der vaterländischen Kunst, als am 5. December 1894 in der Wandelhalle die feierliche Schlusssteinlegung vollzogen wurde. Die tiefen Eindrücke, welche das Bauwerk hervorruft, finden in den Wallot erwiesenen Aus¬ zeichnungen ein getreues Echo. Dass die hessische Universität Giessen12 Wallot zum Ehrendoktor promovirte, dass ihm der Grossherzog von Hessen in einem Ordensschmuck den Dank seiner engeren Heimath zum Ausdruck brachte, berührte überaus wohlthuend. Ebenso, dass die Berliner Akademie des Bauwesens den Reichstagsbaumeister zum ausserordentlichen Mitgliede ernannt hat. Von weittragender Be¬ deutung für das im erfreulichsten Aufschwung begriffene Kunstleben Dresdens ist die Berufung Wallot's an die dortige Kunstakademie. Er hat die Professur für monumentale Baukunst bereits im Oktober 1894 angetreten. In demselben Monat wurde Wallot vom Berliner Architekten-Verein zum Ehrenmitglied ernannt, und zwar hat der seit 80 Jahren bestehende Verein eine solche Auszeichnung zu verleihen vorher noch niemals Veranlassung gefunden. Und der Kaiser ver¬ kündigte Wallot bei der Schlusssteinlegung die Ernennung zum Geheimen Baurath. Die imposanteste aller Kundgebungen aber war die am 6. Dezember 1894 veranstaltete Huldigungsfeier, welcher die Künstler -, Architekten - und Ingenieur-Vereinigungen Berlins und des Reiches beiwohnten, um Wallot bei seinem Scheiden aus Berlin die Anerkennung für sein erfolggekröntes Schaffen auszusprechen und ihm die Ehrenmitgliedschaft der betreffenden Verbände anzutragen. Die Anschauungen und die Stimmung in den deutschen Künstler - und Ingenieurkreisen traten besonders in der Ansprache des Geh. Bauraths Hinkeldeyn zu Tage, welcher sich im Namen des Verbandes deutscher Architekten - und Ingenieur-Vereine dahin äusserte: Die Vollendung des Reichstagshauses erfüllt ganz Deutschland mit Freude und Genugthuung. Es ist der schöpferischen Kraft des genialen Baumeisters gelungen, alle Hemmnisse in muthvollem Ringen zu über¬ winden und sein Werk in seiner eigenartigen Würde und Schönheit aus dem Geiste der Gegenwart heraus zu gestalten zum Zeugniss des baukünstlerischen Schaffens unserer Tage in höchster Vollendung. Der Verband erblickt in diesem Werke eine künstlerische Grossthat, welche dem Vaterlande und der deutschen Kunst zu bleibender Ehre gereicht.

DIE BAUAUSFÜHRUNG.

Das Baubureau Wallot's war, nachdem seine Berufung erfolgt, am 1. Juli 1883 in Thätigkeit getreten. Anfang März 1884 geschieht der erste Spatenstich für die Ausschachtung des Fundamentbaues. Die Fundamentirung und die Ausführung der Kellerräume nahm zwei Jahre in Anspruch, 1886 und 1887 stieg das Mauerwerk bis zur Hauptgesimshöhe und in den beiden darauf folgenden Jahren wurden die Werksteine, welche aus den grössten deutschen Steinbrüchen geliefert wurden, versetzt. Zurückgeblieben waren indessen diejenigen Bautheile, welche mit der erst 1890 entschiedenen Frage der Kuppel¬ anlage in Zusammenhang standen. Nun aber wurden die letzten wichtigen Arbeiten so schnell gefördert, dass schon am 2. September 1891 die Reichskrone auf der Kuppellaterne enthüllt werden konnte. Hand in Hand ging damit der innere Ausbau, 1891 war bereits ein grosser Theil der Innenräume geputzt und 1892 wurden die Fensteröffnungen geschlossen. Die Bauausführung erforderte ein Riesenmaterial. Es gelangten zur Verwendung insgesammt 1211 cbm Granit aus dem Fichtelgebirge, 30583 cbm Sandsteine und zwar Alt-Warthauer, vom Teutoburger Walde, Nesselberger, Burggrappacher, Cudovaer und Bayersfelder, 12354 cbm Kalkstein für die Fundamente, 557 cbm Lesina - und Merlera-Kalksteine, 1744 Treppenstufen und 589 qm Treppenpodeste aus Granit, 234 laufende m Granitschwellen, 1710 qm Marmorplatten, 32669000 Ziegelsteine und 2700 Tonnen Guss -[und] Schweisseisen. Die bebaute Fläche bedeckt 11200 qm. Die Länge des Hauses beträgt 137,40 m, die Tiefe mit den Rampenanlagen an der West - und Ostseite 93,90 m. Die Höhe des Gebäudes von der Oberkante des Bürgersteiges bis zum Haupt¬ gesims der Fronten beträgt 26,40 m, bis zum Hauptgesims der Thürme 39,70 m, bis zur Plattform der Kuppel 58,70 m. Der14 höchste Punkt der Kuppellaterne liegt 74,70 m über dem Strassen¬ niveau. Die beiden Höfe des Gebäudes haben 28,40 m Länge und 15,70 m Tiefe.

Ein genauer Abschluss der Kostenberechnung ist gegenwärtig noch nicht möglich, da noch ein wesentlicher Theil der inneren Ausschmückung des Reichstagshauses an Bildhauerwerken, Wand¬ malereien etc. auszuführen ist. Bisher wurden ausgegeben: für den Grunderwerb 7220000 M., für die innere Ausstattung des Hauses an Möbeln 600000 M., Beleuchtungskörpern 400000 M., an Teppichen, Läufern, Vorhängen 275000 M. Die eigentlichen Baukosten betragen nach den endgültigen Voranschlägen 21100000 M. Für die künst¬ lerische Ausschmückung wurden vom Reichstag bewilligt für das Etatsjahr 1893 – 94: 340000 M., für 1894 – 95: 400000 M. und für 1895 – 96: 152000 M.

Vom Beginn der Bauausführung wurde Wallot der Bauinspektor Haeger, der später zum Baurath befördert wurde, aggregirt. Haeger, der sich bereits an wichtigen Aufgaben erprobt hatte, übernahm die Leitung der rein geschäftlichen Angelegenheiten, also der Kosten¬ feststellungen, der Verdingungen etc., ferner des technischen und konstruktiven Theils der Arbeiten. Und im Jahre 1890 wurde der Regierungsbaumeister Paul Wittig als drittes Mitglied in die Reichstags¬ bauverwaltung berufen, einmal um den Baurath Haeger zu entlasten und vornehmlich um den inneren Ausbau des Obergeschosses und der Geschäfts - und Wirthschaftsräume des Erd - und Zwischengeschosses im Einvernehmen mit dem leitenden Architekten zu entwerfen und auszuführen. In den Händen Wallot's lag also die Leitung des künstlerischen Theils. Er hatte die Entwürfe für den äusseren und inneren Ausbau bis in die Einzelheiten festzulegen und die Aus¬ führung seinen Intentionen gemäss zu dirigiren, die Wahl der Künstler und Kunsthandwerker zu treffen, denselben die Zeichnungen zu liefern und gegebenen Falls die Entwürfe seiner Mitarbeiter zu korrigiren und der künstlerischen Einheit des Bauwerks anzupassen. Der grosse harmonische Zug, der den wunderbaren Bauorganismus bis in den15 abgelegensten Winkel durchdringt, basirt lediglich in der Persönlich¬ keit Wallot's, die Eigenart seines Naturells, eine Vereinigung von packender Wucht, von Grazie und unerschöpflichem Erfindungsgenie, tritt überall mit vollendetem Ausdruck zu Tage. Der individuelle Charakter bedingt, wie bei allen grossen Kunſtwerken, so auch beim Reichstagshause den die Jahrhunderte überdauernden Werth. Eine Reihe von hervorragend begabten Architekten war in Wallot's Atelier zur zeichnerischen Ausführung der Pläne herangezogen, so u. a. die Architekten Fischer, Gramm, Grenander, Halmhuber, Pfann, Rieth, Streiter. Hier bot sich unter dem anregenden Einfluss Wallot's eine Schulung in Aufgaben nationaler Kunst, deren segensreiche Folgen sich in der architektonischen und künstlerischen Produktion Deutschlands schon jetzt fühlbar machen.

Gleichzeitig mit der Bauausführung wurden die Anlagen für Beleuchtung, Heizung und Lüftung vollendet. Die Beleuchtung der Innenräume wird ausschliesslich durch elektrisches Licht bewerkstelligt. Die Berliner Elektrizitäts-Werke liefern den Strom. Die Anschlüsse an das Berliner Kabelnetz erfolgen an drei verschiedenen Seiten des Hauses, sodass auch beim Versagen einer der Zuleitungen die Strom¬ zufuhr gesichert bleibt. Die Leitung der Drähte ist durchweg in schmiedeeisernen Röhren geführt und zwar derart, dass an Theilen die etwaigen Reparaturen ohne Weiteres ausgeführt werden können. Im Ganzen umfasst die Anlage etwa 5000 Glühlampen und 100 Bogen¬ lampen. Die Heizungs - und Lüftungsanlagen führte der Berliner Ingenieur David Grove aus, welcher aus der Konkurrenz im April 1884 mit dem ersten Preise hervorgegangen war. Das System dieser in ihrer Art grössten Anlage, die eine Schacht - und Röhrenlänge von nicht weniger als 50 Kilometer besitzt, charakterisirt sich als Dampfluft - und Dampfwarmwasserheizung. Das Maschinen - und Kesselhaus befindet sich auf dem Hinterterrain der Sommerstrasse, von wo ein mächtiger Tunnel zum Reichstagshause geführt ist. Bei einem Ansatz von – 20° C. als niedrigste äussere Temperatur ist für die Flure und Hallen eine Erwärmung von + 10° C, für16 die sonstigen von Personen benutzten Räume von +20° C. fest¬ gesetzt. Die Sitzungssäle, Korridore, Treppenhäuser, Vorhallen, ferner die Erfrischungssäle und der Lese - und Schreibsaal sind durch Dampfluftheizung, die Sitzungssäle ausserdem noch durch Warmwasser¬ heizkörper in den Fensternischen erwärmt. Für den grossen Sitzungs¬ saal ist eine von der übrigen Anlage getrennte Dampfwarmwasser-Luft¬ heizung eingerichtet. Im Kellergeschoss wird der aus dem Kesselhause herbeiströmende Dampf den einzelnen Heizkammern und Heizungs¬ kesseln zugeführt, und von diesen steigt dann die Wärmluft zu den verschiedenen Räumen des Hauses empor. Für die Durchführung der Lüftung sind im Keller zwölf Ventilatoren mit elektrischem Betrieb aufgestellt. Diese Ventilatoren bewirken es, dass die frische Luft entweder durch die grossen Zuluftöffnungen hinter der Rampe oder durch die oberen Fenster der beiden West-Thürme in die einzelnen Räume des Hauses eingeführt wird. Die Abluft wird nach dem Keller zurückgeführt, dort durch Sammelkanäle in grosse Abluft¬ schlote geleitet und gelangt dann durch die beiden Thürme an der Ostseite wieder ins Freie. Der grosse Sitzungssaal erhält einen fünfmaligen Luftwechsel in der Stunde, für die übrigen Sitzungssäle, für die Restauration und den Lesesaal ist ein zweimaliger, für die Klosets und Garderoben ein zwei - bis dreimaliger, für die sonstigen Räume ein einmaliger Luftwechsel in der Stunde vorgesehen.

DIE RAUMVERTHEILUNG.

Das Reichstagshaus enthält fünf Geschosse und zwar ein Keller¬ geschoss, ein Erdgeschoss, ein Hauptgeschoss, ein Zwischen - und ein Obergeschoss. Jedesmal sind grosse, logisch miteinander zusammen¬ hängende Raumgruppen zu wohlbedachten Einheiten vereinigt. Das17 Hauptgeschoss, welches nach den höchsten künstlerischen Gesichts¬ punkten ausgestattet ist, weist alle diejenigen Räume auf, welche bei den Reichstagssitzungen unmittelbar in Betracht kommen. Im Herzen des Geschosses liegt der grosse Sitzungssaal mit seinen Umgängen. Westlich davor lagert sich die gewaltige Rotunde der Wandelhalle, deren Seitenflügel sich bis zu den beiden Haupttreppen erstrecken, in einer Linie die ganze Längsausdehnung des Hauses repräsentirend. In inniger Verbindung mit der Wandelhalle stehen die herrlichen Repräsentationsräume an der Westfront, die beiden Erfrischungssäle und der Lese - und Schreibsaal, neben welchen ein Postzimmer ein¬ geschaltet ist. Zwei Sprechzimmer und Toiletten für die Abgeordneten sind zwischen den Haupttreppen und den Eingangshallen eingefügt. Alles das stellt eine festgeschlossene Gruppe für sich dar. Der Bundesrathssitzungssaal im Südostthurm ist der dominirende Raum für die den vereinigten deutschen Regierungen zugewiesene Gruppe. Dem Bundesrath dienen ausser dem Sitzungssaal noch ein Vorzimmer und ein Berathungssaal an der Südfront, während in der Rücklage an der Ostfront der Reichskanzler und die Staatssekretäre fünf Räume besitzen. Ebenso viel sind im nordöstlichen Gebäudetheil für den Präsidenten und die Schriftführer des Reichstags vorgesehen. Zwei gleichartige langgestreckte Vorsäle sind hinter den Amtsräumen des Reichskanzlers und des Präsidiums eingelegt und nehmen den Verkehr an diesen Stellen in sich auf. Der Nordostthurm enthält den Bücherei - Lesesaal und die Handbibliothek der Abgeordneten. Und schliesslich die Amtsräume des Direktors des Reichstags befinden sich an der Nordfront. Das Obergeschoss enthält im Wesentlichen die Berathungs - und Sitzungssäle für die Abtheilungen, die Kommissionen und Parteien des Reichstags. In einer grandiosen Raumfolge erstrecken sich die 14 Säle mit vier dazu gehörigen Vorsälen an der West -, Süd - und Ostfront des Gebäudes. Die Säle sind, je nach der Zweckbestimmung, in den verschiedensten Grössenverhältnissen gehalten, die grössten und bedeutungsvollsten Räume liegen an den Stellen, die auch in der Aussenarchitektur hervorragend ausgebildet sind. Ferner hat im218Obergeschoss das grosse Büchermagazin Platz gefunden, und im Nordostthurm besitzt die Bücherei-Verwaltung einen stattlichen Saal, der mit dem darunter befindlichen Lesesaal der Abgeordneten in Verbindung gesetzt ist. Das Erdgeschoss enthält die drei Eingangs¬ hallen mit zwei geräumigen Kleiderablagen. Die Vorhalle an der Südseite, wo der Ausgangspunkt für die künstlerische Entwicklung der Innenarchitektur zu finden ist, ist ausschliesslich zum Eingang für die Abgeordneten und die Mitglieder des Bundesrathes bestimmt, die mächtige Ostvorhalle öffnet sich dem kaiserlichen Hof, fürstlichen Personen, der Diplomatie und dazu den Vertretern des Bundesrathes. Die Nordvorhalle dient den Abgeordneten, den Beamten und dem Publikum, ausserdem befindet sich hier eine Einfahrt in die beiden Höfe. Unter dem Vorzimmer des Reichskanzlers hat das Erdgeschoss noch ein ferneres Portal mit Einfahrt beziehungsweise Ausfahrt. An der Westfront weist das Erdgeschoss einige Sitzungssäle und die in acht Räume gegliederte Küchenanlage auf. In nächster Nähe der Nordeingangshalle ist die Kartenausgabe für den Tribünen-Besuch und die Wartehalle des Publikums anzutreffen. Und die östliche Hälfte enthält die Botenmeisterei, das Botenzimmer, die Räume für die Stenographen, die Hausdruckerei, die Hausverwaltung, die Feuer¬ wehr, die Centralstelle mit der Fernthermometer-Anlage, die den Heizingenieur in den Stand setzt, die Wärmezufuhr in jedem ein¬ zelnen Raume des Hauses zu kontrolliren und zu reguliren. Im Südostthurm befindet sich das Archiv und in nächster Nähe desselben die Wohnungen der Hausbeamten. Das durch Lichtgräben erleuchtete Kellergeschoss birgt die vielverzweigten Heizanlagen und ferner die Kellereien für die Küche und die Wohnungen, auch das Archiv hat hier unten noch einen ausgedehnten Stapelplatz für Drucksachen. Und das Zwischengeschoss schliesslich, das von aussen an den drei Nebenfronten in den Fensterreihen der Rücklagen sich zu erkennen giebt und in der Höhe der Tribünen angelegt ist, enthält die beiden Salons für den kaiserlichen Hof, die Räume, welche zu den Zuschauer¬ tribünen Zutritt gewähren und eine Flucht von Zimmern für die19 Vertreter der Presse. Ueber den Amtsräumen des Hauptgeschosses ist die Registratur und die Kanzlei angeordnet. Vier Umkleide - und zwei Sprechzimmer für die Abgeordneten stossen unmittelbar an die beiden Haupttreppen, und endlich sind oberhalb der für Regierung und Bundesrath bestimmten Räume sechs Zimmer für diese beiden Reichsvertretungen reservirt worden.

DIE FAÇADEN.

In ihrer Ehrfurcht gebietenden Mächtigkeit, der markigen Schlicht¬ heit und sieghaften Schönheit ist die äussere Erscheinung des Reichs¬ tagshauses ein getreues Spiegelbild jener gewaltigen Volksbewegung, welcher das Deutsche Reich seinen Ursprung verdankt. Der praktische wie der ideale Zweck des Hauses hat in der künstlerischen That Wallot's einen vollendeten Ausdruck gefunden. In der Bewältigung der grossen Baumassen bis hinab zur feinen Gliederung des Schmucks hat Wallot alles indifferente Schablonenwerk ausgeschlossen, das Ganze wie das Einzelne wird von einer grossen Idee beherrscht und zu einem harmonischen Organismus gefügt. Die deutschen Staaten und Länder, die Flüsse und Städte, sodann die Aeusserungen des Volkslebens, die Träger der Kultur sind in künstlerischen Gebilden an den Fronten des Reichstagshauses in die Erscheinung getreten, und das einigende Band, das vom Fels zum Meer die Gaue des Vaterlandes unauflöslich festgekettet, der Reichsgedanke, bildet auch in der Gestaltung des Baudenkmals den alles beherrschenden Höhe¬ punkt, den Inbegriff des Kunstwerks. Aus diesem Grundzuge wächst eine reiche Fülle genialer Neubildungen hervor, die, von einem echt nationalen Geiste erfüllt, zum Ausgangspunkt einer neuen Epoche deutscher Kunst geworden sind.

Das architektonische System der Façaden ist in den Formen der Hochrenaissance durchgeführt und zwar überall in einer den Anschauungen der Neuzeit entsprechenden Umbildung, in welcher der persönliche Stil Wallot's unverkennbar zu Tage tritt, Das gerade bedingt die eigenartige Schönheit des Reichstagshauses. Straff und wuchtig wachsen die Flächen und Linien aus dem Boden empor, in lichten und kühnen Ausladungen erhält die Silhouette des Gebäudes eine charaktervolle Kraft, die Mittelrisalite der Fronten und die festen Eckpfeiler des Hauses, die vier Thürme, vereinigen in den orna¬ mentalen Symbolen die Herrlichkeit des neuerstandenen Reiches, gleichsam zu Stein gewordene Siegeshymnen, in majestätischer Monu¬ mentalität spannt sich die goldstrahlende Kuppel über dem Herzen des Bauwerks aus, und die Reichskrone dominirt auf dem Gipfel des Hauses.

Das Erdgeschoss kennzeichnet sich in dem tiefgefugten Quader¬ werk als der Sockel des Gebäudes. Die Dreiviertelsäulen an der Hauptfront und am Ostvorbau, sowie die Pfeiler an den Nebenfronten bedingen die einheitliche monumentale Höhenentwicklung. Ueber den herrlichen Kompositakapitälen legt sich der Architrav wie ein ehernes Band rings um das Bauwerk, und die treibende Kraft der Stützen schiesst über das von Konsolen getragene Hauptgesims in den eigenartigen fialenähnlichen Aufsätzen empor, wie denn überhaupt alle aufstrebenden Linien in vielgestaltenen Skulpturen gedankenvoll und poetisch in der Höhe ausklingen.

Charakteristisch für die künstlerische Art Wallot's ist die Be¬ handlung der Fenster. An den verschiedenartigen Fenstern ist die Zweckbestimmung der dahinter liegenden Räume unschwer zu er¬ kennen. Die mächtigen Lichtöffnungen an der Westfront, in den Risaliten und den Thürmen weisen auf die Repräsentationsräume hin. In den Nebenfronten, wo das Zwischengeschoss eingelegt ist, ergaben sich, vom Sockelbau abgesehen, drei Fensterreihen, welche die monu¬ mentale Wirkung der Fronten nicht beeinträchtigen durften. Sie mussten schlicht behandelt werden, weil es sich hier um blosse22 Geschäftsräume handelt. Dass Wallot nun nicht die Versuchung an sich herantreten liess, an den Nebenfronten die Fenster für Haupt - und Zwischengeschoss etwa unter einem einzigen Rundbogen zu vereinigen und auf diese Weise das Zwischengeschoss nach aussen hin unkenntlich zu machen, spricht für seine künstlerische Ehrlichkeit, die keine Umschweife und kein Atrappenwerk kennt. Und so sind denn auch mit bestem Gelingen die aufeinander stossenden Höhen¬ unterschiede der Fensteröffnungen in der Gesammtansicht ausgeglichen. Die markigen, bis zum Architrav durchgehenden Pfeiler erhalten das monumentale Moment aufrecht, sodass die zahlreichen Fenster nicht störend auffallen, ferner ist über den Fenstern des Obergeschosses der Giebel derartig stark ausgebildet, dass er das ganze Interkolum¬ nium beherrscht und als eine untheilbare Einheit erscheinen lässt. Und schliesslich tragen die Risalite und Eckthürme dazu bei, dass die Monotonie der Fensterreihen völlig aufgehoben wird. Belebt werden die Rücklagen der Nebenfacaden durch eine anmuthige Zahn¬ schnittlinie unter dem Obergeschoss und durch die unter Ringkronen gestellten Wappen der Bundesstaaten, welche schlusssteinartig in die Fenstersturze des Zwischengeschosses eingefügt sind. Nur die Wappen der vier Königreiche haben an hervorragenderer Stelle Platz gefunden. An der Westfront sind die Fenster des Hauptgeschosses, von Rund¬ bögen überspannt, möglichst hoch emporgeführt, das verleiht dem Geschoss ein imposantes Gepräge. Doch die gewaltigen Fenster¬ öffnungen verlangten nach einer Gliederung, welche Wallot durch die frappirenden, höchst eigenartigen steinernen Einstellungen erzielt hat. Diese Einstellungen tragen die Wappen der bedeutendsten deutschen Städte und erfüllen zugleich einen praktischen Zweck, in¬ sofern sie Fensterthüren enthalten, welche zu den balkonartigen Vor¬ ladungen des Erdgeschosses Zugang gewähren. In engster Verbindung mit den Städten stehen die Flüsse. So sind denn in den grossen Schlussstein-Köpfen der Fensterbögen die Hauptwasseradern Deutsch¬ lands zur Darstellung gekommen. Professor W. Widemann hat sie modellirt. Dieser tiefangelegte Künstler, der in wunderbarer Weise23 die Intentionen Wallot's überall erfasst hat, ist durch seine Arbeiten am Reichstagshause in die erste Reihe der deutschen Bildhauer getreten.

Die vier Eckthürme, welche durch alle Wandlungen der Ent¬ würfe in ihrer ursprünglichen Gestaltung bewahrt geblieben sind, bedingen wesentlich die Würde und Schönheit des Reichstagshauses. Nach allen Seiten hin schliessen sie das Gefüge des Bauwerks fest zusammen, eine unerschütterliche, machtvoll aufstrebende Kraft wohnt in der Struktur, und in der Höhe vergeistigt sich die Wucht und der Ernst zu einem triumphirenden Jubelakkord. Wie im Organismus des Deutschen Reichs die vier Königreiche als Eckpfeiler zum Kaiserthum stehen, so sind die Thürme als die Trabanten der Kuppel gekennzeichnet. Im kühnen Schwung reckt sich der die Fenster begrenzende Bogen bis dicht unter den Architrav, aus dem Schluss¬ stein schauen monumentale Köpfe herab. Portalähnlich und von einem Giebel gekrönt sind die Fenster des Hauptgeschosses, und in dem geräumigen Fensterbogen des Obergeschosses stehen schlanke Steinpfosten, ein reizvolles Motiv. Das Profil der Thürme wird durch die vorgeschobenen Säulen und das 2½ m ausladende Hauptgesims bedeutungsvoll verschönt. Diese Freisäulen sind als Träger des Volkslebens symbolisirt, sie heben die 16 Monumentalskulpturen empor, in welchen die verschiedenen Aeusserungen der deutschen Kultur verkörpert sind. Am Südostthurm, wo der Bundesrath seines Amtes waltet, ist die ausübende Staatsgewalt, die Rechtspflege und Staatskunst, die Wehrmacht zu Land und See in den vier Meter hohen Steinbildern dargestellt; am Nordostthurm, welcher die Bücher¬ schätze in sich birgt, halten Kunst und Literatur, Unterricht und Erziehung, die Grundlagen der Volksbildung, die Wacht. Und vor den nach Westen gekehrten Thürmen stehen die Repräsentanten der Elektrotechnik und der Hausindustrie, des überseeischen Handels und der Grossindustrie, des Weinbaues und der Bierbrauerei, des Ackerbaues und der Viehzucht. Die Modelle für diese Standbilder sind geliefert von den Bildhauern Volz, Maison, Behrens, Schierholz,24 Eberle, Eberlein, Diez und Lessing. Zwischen je zwei dieser Ideal¬ gestalten werden an der Basis der oberen Thurmkörper jedesmal langgestreckte Inschrifttafeln sichtbar. Hier sind in monumentalen Lettern die Namen aller während des grossen Krieges regierenden Bundesfürsten eingemeisselt. Die Herrscher sind also mit den wirkenden Volkskräften in eine innige Verbindung gebracht, dem Geist der deutschen Verfassung entsprechend. Nun streben die Thürme in markiger Gedrungenheit und in einem festlich bewegten Schwung über den Dachfirst empor, Halbsäulen und Pfeiler flankiren die drei Rundbogenfenster. Im Scheitel der Bögen schauen phan¬ tastische Masken in starrer, geheimnissvoller Ruhe in die Ferne, und an den Eckpfeilern schiebt sich unterhalb des Hauptgesimses ein gekrönter Löwenkopf, der durch eine Fruchtschnur mit einem am Pfeilerfuss stehenden Adler verbunden ist, nach Art der mittelalter¬ lichen Wasserspeier vor. Ein genialer Zug, der die Silhouette charaktervoll verstärkt. Und schliesslich eine auf dem Hauptgesims ruhende, durch Festons und Palmettenmasken gezierte Attika bildet die Basis für die wundervollen Geniengruppen mit der hoch empor¬ gehobenen Kaiserkrone. In anmuthiger Verschlingung treten jedes¬ mal die drei Putten eng zusammen, in graziöser Geschäftigkeit das ihnen anvertraute Wahrzeichen zur Schau tragend. Diese Kinder¬ gruppen sind von A. Brütt modellirt. Alles in Allem sind die Eckthürme des Reichstagshauses Kunstgebilde höchster Art, welche die schöpferische Kraft des Meisters eindringlich darlegen. Das Geheimniss ihrer überwältigenden Wirkung ruht in denselben ewigen Gesetzen, nach denen das Leben eines ganzen Volkes geregelt ist. In breiter Ruhe am Boden das Fundament, die Masse, aus dem Mutterschooss ringen sich die Träger der volkserhaltenden Kräfte empor, das aufbauende Princip, auf der normalen Höhe des Lebens stehen die führenden Geister, die Repräsentanten der Stände, und schliesslich über dem Höhenniveau des Hauptgesimses erblüht das Reich der Ideale, in welchen von Geschlecht zu Geschlecht das edle Menschenthum das Bewusstsein seiner himmelanstrebenden25 Gottähnlichkeit in den unvergänglichen Thaten der schöpferischen Phantasie kundgiebt.

An den Façaden sind naturgemäss die Mittelrisalite, welche die Portale enthalten, künstlerisch reich ausgebildet. Am imposantesten an der nach Westen gekehrten Hauptfront. Hier gipfelt das monu¬ mentale Gepräge des Reichstagshauses in einer grossartigen Ver¬ körperung des Reichs-Gedankens. Eine Rampe von über 100 m Länge und eine 46stufige pompöse Freitreppe führen zu der von sechs Säulen getragenen Vorhalle. In feierlich-heroischen Rhythmen wachsen die machtvollen Säulen zu dem weit vorspringenden Giebel empor. Auch der Skulpturenschmuck ist in grossen Dimensionen gehalten. Auf den Podesten der Freitreppe sind ruhende Löwen als Hüter des Eingangs geplant. Seitlich begrenzt wird der innere Raum der Vorhalle durch zwei in Sandstein gemeisselte Wappen¬ bäume. Die deutschen Grenzströme, der Rhein und die Weichsel, lagern am Fuss der Eiche und der Fichte, im Gezweig hängen die Wappen der Bundesstaaten, von Wappenmännern und Genien flankirt, und über dem Horst der Bäume schwebt der Adler mit der Reichs¬ krone in den Fängen. Dieser einzigartige Schmuck kennzeichnet treffend Wallot's Erfindungs-Reichthum. Ueber dem Mitteleingang grüsst das Symbol der Reichseinheit in der Gestalt des Patrons der Deutschen, des reisigen St. Georg, der, die wallende Reichsfahne und das nackte Schwert in den Händen, den Drachen der Zwietracht niedergeritten hat. Die trutzig-markigen Züge des Alt-Reichskanzlers verleihen dem wackeren St. Georg eine bleibende Bedeutung. Im Giebelfelde der Vorhalle steht, 6 m hoch, das Hermelinwappen des Reichs, zwei bewehrte Reckengestalten halten ihre Waffen schützend über die friedlichen Gruppen der Kunst und Wissenschaft, des Handels und Gewerbes ausgestreckt. Darunter am Architrav wird demnächst die Inschrift eingemeisselt werden. Am 19. Januar 1895 ist der Wortlaut: DEM DEUTSCHEN REICH festgesetzt worden. Die breitmassigen Eckpfeiler des Risalits begrenzen zu beiden Seiten die Vorhalle, sie heben hoch über das Hauptgesims eine26 gewaltige Plattform empor und klingen in reichgegliederten, gekrönten Aufsätzen aus. Aus dem Innern dieser prächtigen Gebilde greifen menschliche Hände hervor, die einen Schild mit dem Namens - Initial des ersten Kaisers halten. Und mitten auf der Plattform, über dem Kuppelraum der Wandelhalle, ist die in den Sattel ge¬ hobene Germania vereint mit den Genien des Krieges und Friedens aufgestellt.

An der südlichen und nördlichen Schmalseite des Hauses sind die Mittelrisalite gleichartig behandelt. Die im Erdgeschoss befind¬ lichen Eingänge sind schlicht profilirt, auf dem breit vorladenden Thürsturz lagern zwei mächtige Skulpturen. An der Südseite die von M. Klein geschaffene Allegorie der „ Kraft “. Ein Riesenlöwe legt seine Pranke auf eine mit dem inhaltsvollen Wort „ Elsaas “bezeichnete Kugel. Neben dem königlichen Thier drei Knaben mit Lorbeer¬ zweigen und der Reichsfahne. Für das Nordportal hat A. Brütt die Gestalt der „ Wahrheit “geliefert, ein strenges nacktes Weib mit hoch erhobener Fackel. Ueber den Gruppen erheben sich die grossen Rundbogenfenster, durch welche die Eingangshallen erleuchtet werden. Je zwei eng aneinander gerückte Pfeiler flankiren den Bau¬ theil. Darin geben sich die innig verbundenen Gewalten der Abwehr zu erkennen, denn innerhalb der Pfeiler ist ein kurzes Schwert auf¬ gepflanzt, auf dessen Spitze eine schreckenverbreitende Medusenmaske schwebt. Das Fenster des Obergeschosses ist durch zwei Steinpfosten getheilt, geflügelte Löwenköpfe im Sturz sind die Konsolen der vier Wappen der Königreiche. Mit ausgebreiteten Schwingen beschattet der herrliche deutsche Adler im Giebelfeld den ganzen Aufbau. Und abermals streben die Eckpfeiler weit über das Dach hinaus. Auf die schlanken altarähnlichen Postamente haben sich flügelschlagende Adler herabgelassen und zerfleischen das Schlangengezücht der Reichs¬ widersacher in ihren scharfen Fängen. Diese Adler sind ein be¬ lebendes und in der Silhouette äusserst reizvolles Motiv, einen Ruhepunkt bildend in dem leeren Raum zwischen den beiden Eckthürmen.

Der Ostvorbau entspricht in charakteristischer Weise seinem Zweck. Er enthält die überdeckte Unterfahrt für den kaiserlichen Hof und bringt die gewaltige Kaiserhalle nach aussen hin zu voller Geltung. Die Harmonie zwischen dem Innern und dem Aeussern, die in allen Theilen des Hauses erzielt ist, tritt hier besonders greif¬ bar zu Tage. Der Vorbau bereitet die sich nähernden fürstlichen Personen darauf vor, einen wie machtvoll ausgebildeten Binnenraum sie zuerst betreten werden. Dem entspricht die ganze Struktur dieses nach Osten vorgeschobenen Baugliedes, die majestätische Wucht der Steinmassen, Flächen und Wölbungen. Hier hat das Bauwerk zu¬ gleich das Rückgrat, den festen Ankerpunkt. Drei bis an's Ober¬ geschoss durchgehende Rundbogen, welche der Halle das Licht zuführen, gliedern die Aussenseite, kassettirte Tonnenwölbungen spannen sich über die Unterfahrt. Massige Steinschranken ver¬ schliessen den unteren Theil der Bögen gegen die Aussenwelt. Auf den Postamenten der Schranken werden die sitzenden Monumental¬ bildnisse der drei Reichspaladine Bismarck, Moltke, Roon einen Ehrenplatz erhalten. An den Schmalseiten des Vorbaues schauen zwei von Widemann modellirte grosse Wappen-Reliefs von wunder¬ barer Wirkung auf die Rampe hinab. Die Schlusssteine der Rund¬ bogen sind mit Zierhelmen geschmückt, zu deren Kleinoden der Hund als Sinnbild der Treue, der Adler und der Löwe als diejenigen der Kühnheit und Kraft gewählt sind. Die Fenster des Obergeschosses sind auch hier durch Steinpfosten getheilt. Der Vorbau wird von einer kompakten Attika gekrönt, welche durch eine mit Waffenstücken gezierte Pfeilerstellung in drei Felder eingetheilt ist. Darin sind die Namen und Regierungszahlen der drei ersten Hohenzollern-Kaiser eingemeisselt. Vier Adler sind schliesslich auf die Oberkante des Vorbaues gesetzt. Den Charakter dieses Gebäudetheils vervollständigt das stumpfwinklige schwere Satteldach. Gleichsam ein Pendant zu der Germania werden die beiden riesigen Ritter-Herolde bilden, welche oberhalb der Eckpfeiler des östlichen Mittelrisalits auf die ragenden Postamente gesetzt werden. Die gepanzerten Reiter sind28 von Rudolf Maison modellirt, in ihnen sind Meisterwerke ersten Ranges zu begrüssen, die voll und ganz von dem Geist des Wallot'schen Werkes erfüllt sind.