VIII. Duccio di Buoninſegnaund Cima - bue. Sieneſer und Florentiner. 1250. — 1300.

Hinſichtlich des Urſprunges der bildenden Kuͤnſte giebt es verſchiedene, einander gaͤnzlich entgegengeſetzte Ableitungen. Einige wollen, daß anfaͤnglich eine blinde Zufaͤlligkeit, oder doch nur ein gewiſſer zielloſer Trieb der Nachahmung, den Verſuch herbeifuͤhre, den Dingen Aehnlichkeiten abzugewinnen; daß in der Folge aus dieſem kindlichen Spiele von Hand zu Hand die Faͤhigkeit ſich entwickele, die Formen der Natur zu uͤberſchreiten und Solches hervorzubringen, was man Ideale nennt. Andere lehren, daß die Kunſt von der Idee ausgehe, nur allgemach ſich der Natur zuwende, erſt bey erloͤſchender Begeiſterung dem Wunſche ganz ſich hingebe, Aehnlichkeiten und Taͤuſchungen hervorzurufen. ^*)Cicognara, Sto. To. I. c. IV., ſcheint beide Ableitungen vereinigen zu wollen, wo er ſagt: pare chè l’Alfa e l’Omega delle arti sia il ritratto etc. — Er verbreitet ſich uͤber den letzten Fall und bleibt, wie vorauszuſetzen war, fuͤr den erſten den hiſtoriſchen Erweis ſchuldig. — Man koͤnnte hier wiederholen, was Hirt, (vom Bildniß der Alten, Abh. der Ak. der Wiſſ. in Berlin, 1814. 15. hiſt. philol. Klaſſe S. 8.) gegen Viscontibemerkt: „ Er nimmt die Miene an, den griechiſchen Mythenerzaͤh -

Die erſte dieſer Ableitungen wird — auch abgeſehn von der Grundanſicht, in welcher ſie wurzelt — ſchon durch den Umſtand aufgehoben, daß die nothwendige Unbehuͤlflichkeit der fruͤheſten Kunſtverſuche die Hoffnung, und daher auch den Wunſch ausſchließt, ſogleich die ſchwerſten Raͤthſel der kuͤnſtle - riſchen Technik aufzuloͤſen. ^*)„ Ein gutes Bildniß ſetzt eben ſo gut die hoͤheren Kunſt - kenntniſſe voraus, wie jedes andere vollendete Werk. “ Hirta. a. O. S. 5.Doch auch die andere duͤrfte der Einwurf treffen, daß ihr Ausdruck zu allgemein ſey und ohne vorangehende Erklaͤrung bedenkliche Mißverſtaͤndniſſe beguͤn - ſtige. Da nemlich der kuͤnſtleriſche Geiſt, uͤberall und auf jeglicher Stufe, bey jeglicher Richtung und Be - ziehung der Kunſt, vorauszuſetzen iſt, ſo wird bey die - ſer Ableitung der Kunſt vornehmlich in Frage kommen: ob eben jener dem Kuͤnſtler einwohnende Geiſt im Anbeginn der Kunſtepochen unmittelbar durch den Naturgeiſt geweckt werde, oder zunaͤchſt durch eine der Kunſt vorangehende, allge - meinere Geiſtesentwickelung. Wer aber jenes ausſchließt, kann nur dieſes im Sinne haben; und ſicher iſt die Kunſt urſpruͤng - lich von dem Beſtreben ausgegangen, ſchon vorhandene Be - griffe und Vorſtellungen des Geiſtes, welche meiſt ſchon in den aͤlteſten Dichtern, oftmals auch in religioͤſen und natio - nellen Ueberlieferungen nachzuweiſen ſind, entweder wirklich auszudruͤcken, oder, wo dieſes nicht gelingen konnte, ſie we - nigſtens anzudeuten.

Indeß iſt dieſe Ableitung, der ich mich aus Ueberzeu - gung anſchließe, auf die neuere Kunſt nicht durchhin anzuwen -^*)lern Glauben beizumeſſen, als wenn die Portraͤtbil - dung ſchon ſeit Daͤdalus in Gebrauch geweſen ſey. “3den, weil deren Entwickelung nothwendig nach ganz anderen Geſetzen erfolgt iſt, als die Entſtehung der Kunſt an ſich ſelbſt. Denn obwohl man in den Sitzen der aͤlteſten Bil - dung dem Mittelalter in techniſchen Dingen weit uͤberlegen war, ſo kannte man doch vor Erfindung eigentlicher Kunſt die Darſtellung vermoͤge richtig verſtandener, gluͤcklich nachge - bildeter Naturformen, nun gar die Moͤglichkeit illuſoriſcher Wirkungen, nicht einmal dem Begriffe nach; wohingegen im Mittelalter, durch muͤndliche Ueberlieferung, durch die Schriftſteller, und ſelbſt durch die Denkmale unausgeſetzt eine halbdeutliche Vorſtellung von dem eigentlichen Ziele der bil - denden Kuͤnſte ſich erhalten mußte. Betrachtete man aber auch in den dunkelſten Zeiten die rohen Verſuche damaliger Kuͤnſtler nicht etwa als Andeutungen, oder vereinbarliche Be - zeichnungen, ſondern als Darſtellungen wirklichen Seyns und Geſchehens;^*)S. Paul Diac, Luitprand, Leo, Oſt, und Andere an haͤufig angezogenen Stellen. ſo war das Aufſtreben der neueren Kunſt ſeit der Mitte des dreyzehnten Jahrhunderts das Werk der Steigerung laͤngſt ſchon wirkſamer Kraͤfte, des Wiedererwa - chens vorhandener, nur ſchlummernder Begriffe. Es wird demnach nicht befremden koͤnnen, wenn wir bereits in ihren fruͤheſten Leiſtungen die Begeiſterung fuͤr die leitenden Be - griffe des Weltalters mit der Empfaͤnglichkeit fuͤr die urſpruͤng - liche Bedeutung der organiſchen Formen gleichen Schritt hal - ten ſehn.

Bey den aͤlteren Nachahmern der byzantiniſchen Maler, demGiunta,Guidound Anderen, mochten Schwierigkeiten in der Aneignung einer ganz neuen Manier die Aufmerkſamkeit1 *4getheilt haben; gewiß erreichten ſie ihre Vorbilder weder in der Idee, noch in der Ausfuͤhrung. Dagegen durften die ſpaͤ - teren, denen die griechiſche Manier durch Schule gelaͤufig war, bereits darauf ausgehn, ihre Vorbilder zu uͤbertreffen. In den Werken der groͤßeſten jener Maler in griechiſcher Manier, des Sieneſers Duccio di Buoninſegna, des Florentiners Cimabue, ſpricht es ſich deutlich aus, daß ſie mit vollem Bewußtſeyn darauf ausgegangen ſind: in den Charakteren ſittliche Wuͤrde, in Gebehrden und Handlungen Ernſt und Feyer auszudruͤcken; daß ſie ſich bemuͤht haben, das Ueberlie - ferte, mit dem ſie’s ſichtlich ſehr ernſtlich nahmen, im eigenen Geiſte moͤglichſt zu verjuͤngen. Bis auf ihre Zeit hatte, durch mechaniſche Nachbildung chriſtlich-antiker Kunſtgebilde, beſon - ders in der neugriechiſchen Malerey, wie es in vielen der fruͤ - her angefuͤhrten Miniaturen einzuſehn iſt, manche rohe Andeu - tung urſpruͤnglich mit wiſſenſchaftlicher Deutlichkeit aufgefaß - ter Formen ſich erhalten; duͤrftige Ueberreſte der antiken, per - ſpectiviſch und anatomiſch begruͤndeten Zeichnungsart. Duc - ciound Cimabueempfanden den Werth dieſer Bezeichnun - gen, welche erſt in der Folge, vornehmlich durch Giottoaus der italieniſchen Malerey verdraͤngt worden ſind; doch ſtreb - ten ſie, das Grelle ihrer Verknoͤcherung zu mildern, indem ſie ſolche halbverſtandene Zuͤge mit dem Leben verglichen, wie wir angeſichts ihrer Leiſtungen vermuthen und annehmen duͤrfen.

Indeß genießen dieſe Kuͤnſtler, deren Hauptwerke zugaͤng - lich ſind und ſelten von Reiſenden uͤberſehen werden, einer ſo weit verbreiteten Anerkennung, daß ich meine Aufgabe an die - ſer Stelle dahin beſchraͤnken darf: einzelne Momente ihrer Geſchichte nachzubeſſern und gelegentlich das wahre Verhaͤltniß der ſieneſiſchen Kunſtgeſchichte des dreyzehnten Jahrhundertes5 zur florentiniſchen deſſelben Zeitraumes in ein helleres Licht zu ſetzen.

Obwohl Vaſariin dem Abſchnitte, den er das Leben des Ducciogenannt, ganz ungewoͤhnlich enthaltſam iſt und kaum uͤber die Andeutungen des Ghibertihinausgeht,^*)S. Vas. vita di Duccio. (Ed. c. p. 204.) wo: in questa ta - vola secondoché scrive Lorenzo di Bartolo Ghibertietc. ſo entſchluͤpften ihm doch ſelbſt an dieſer Stelle einige erweis - lich unbegruͤndete Angaben, welche er entweder von Anderen entlehnt, oder aus eigenen Vermuthungen hervorgeſponnen hat.

Unter den Verſaͤumniſſen und Mißgriffen der Geſchichts - forſcher ſind diejenigen, welche nur ein Einzelnes angehn, meiſt von geringem Belang; wichtig und folgenreich aber nur ſolche, welche in allgemeinere Verhaͤltniſſe eingreifen, die Zeitfolge der groͤßeren Abſtufungen im Fortſchritte menſchlicher Anliegenhei - ten in Verwirrung bringen, und falſche Vorausſetzungen ein - fuͤhren. Zu letzteren gehoͤret die von allen Neueren glaͤubig nachgeſchriebene Angabe des Vaſari: daß Duccio^**)Vas. l. c. — havendo nei pavimenti del Duomo di Sienadato principio ai rimessi di marmo delle figure di chiaro e seuro — und weiter unten: Egli di sua mano imitando le pitture di chiaroscuro ordinò e disegnò i principj di detto pavimento.jene Fußbodenverzierungen aus mehrfarbigem Marmor erfunden habe, welche zu den Merkwuͤrdigkeiten des ſieneſiſchen Domes gehoͤren.

Aus verſchiedenfarbigem Marmor muſiviſche Muſter zu - ſammenpaſſen, den Umriß menſchlicher oder thieriſcher Geſtal - ten durch dunkleres Geſtein auf hellerem Grunde ausfuͤllen, war ſeit den aͤlteſten Zeiten bekannt, und ſeit dem eilften Jahrhundert, wie Vaſariſich erinnern mußte, in Toscanaſo6 allgemein in Gebrauch gekommen, daß man die Außenſeiten vieler Kirchen, zum Nachtheil ihrer Geſammterſcheinung, mit Arbeiten dieſer Art uͤberdeckt hatte. ^*)Seltener ward dieſe Arbeit auf Fußboͤden uͤbertragen. Doch beſitzen wir in der Kirche ſ. Miniato a Monte (bey Florenz) ein beurkundetes Beyſpiel aus dem eilſten Jahrhundert. S. die In - ſchrift bey Richa, oder bey Manni, sigilli etc. — Dieſe Arbeit iſt in ihrer Art elegant.Demnach bezeichnete er hier ohne Zweifel nicht dieſe rohe und einfache Arbeit, ſon - dern eben nur jene Nachahmungen des Helldunkels im moder - neren Sinne, welche im ſieneſiſchen Dome noch immer vor - handen und dieſem Gebaͤude ganz eigenthuͤmlich ſind. Hierin folgte er nicht dem Ghiberti, welcher dieſer Arbeiten mit kei - ner Sylbe gedenkt, ſondern hoͤchſt wahrſcheinlich einer oͤrtli - chen Meinung, welche, wie ich unten zeigen will, auf einer falſch gedeuteten Urkunde beruhen wird.

Es iſt ſchon an ſich ſelbſt hoͤchſt unwahrſcheinlich, daß eine Kunſtart, welche Einſichten in die Geſetze der Beleuch - tung und Bekanntſchaft mit allen Vortheilen der Schattenge - bung vorausſetzt, ſchon zu Ende des dreyzehnten oder zu An - fang des folgenden Jahrhundertes erfunden ſey, in welcher Zeit die Malerey kaum angefangen, durch leichte und hoͤchſt verblaſene Schattentinten dem Ausdrucke der Formen ein we - nig nachzuhelfen. Ich wuͤrde daher ſelbſt, wenn es mir an anderweitigen Gruͤnden fehlte, doch ſchon aus der Beſchaffen - heit der Sache ſchließen, daß jene Erfindung mit dem Hell - dunkel ganz gleichen Schritt gehalten, welches letzte bekannt - lich bey den italieniſchen Malern nicht fruͤher, als um die Mitte des funfzehnten Jahrhundertes Eingang gefunden hat.

Obwohl die Kunſtnachrichten des Archives der ſieneſt - ſchen Domverwaltung bis in das dreyzehnte Jahrhundert zu - ruͤckreichen, ſo faͤllt dennoch die fruͤheſte Erwaͤhnung jener hiſto - riſch verzierten Fußboͤden erſt in das Jahr 1445. ^*)S. die dieſer Abhandlung beygegebenen Belege. I.In die - ſem und in den folgenden Jahren wurden die Treppen und Zugaͤnge zum Dome und zur Taufkapelle mit verſchiedenen Bildern geziert, welche indeß noch keinesweges eigentliche Hell - dunkel waren, vielmehr nur Marmorflaͤchen mit eingehauenen und durch ſchwarzen Stucko ausgefuͤllten Umriſſen. Alſo war dieſe Kunſtart hundert und funfzig Jahre nach der Lebens - hoͤhe des Duccio, bey allſeitig geſteigertem Kunſtgeſchicke, doch noch immer auf der erſten und niedrigſten Stufe ihrer Entwickelung; und ſelbſt wenn wir annehmen wollten, daß Duccio, wenn auch nicht das wirkliche Helldunkel, doch we - nigſtens jenes Marmor-Niello moͤge erfunden haben, ſo iſt es doch nicht dieſes, was Vaſariuns bezeichnet, und uͤber - haupt auch davon ganz unausgemacht, wie alt deſſen Erfin - dung ſey, und wo ſolche zuerſt in Anwendung gekommen. Uebrigens ſcheint man eben damals im Verlaufe wiederholter Unternehmungen dieſer Art zuerſt den Gedanken gefaßt zu haben, ſolchen Kunſtarbeiten durch Vereinigung mehrfarbigen Marmors eine groͤßere Abwechſelung, oder Deutlichkeit zu geben; denn die letzte in jener Gruppe von Beſtellungen bezeich - net ſchwarzen, weißen und roͤthlichen Marmor als die Ma - terialien, deren der Kuͤnſtler ſich bedienen ſolle. ^**)S. Belege, I. 5. zu Anfang.Dieſes Stuͤck iſt noch immer vorhanden, doch weit davon entfernt ein eigentliches Helldunkel zu ſeyn nach Art der glaͤnzenderen8 Abtheilungen des Fußbodens im Inneren des Domes. Die voͤllige Ausbildung dieſer Kunſtart faͤllt in einen vorgeruͤckten Abſchnitt des ſechzehnten Jahrhunderts, wie ſie denn in der That jene Gewoͤhnung an ſtarke und maſſige Contraſte vor - ausſetzt, welche nicht fruͤher eingetreten, als an der Grenze der Manier.

Bey ſo viel innerer Unhaltbarkeit, bey gaͤnzlicher Abwe - ſenheit hiſtoriſcher Beweiſe, haͤtten die angeblichen Geſchicht - ſchreiber neuerer Kunſtſchulen anſtehen muͤſſen, dem Vaſari, den ſie doch ſonſt nicht ungern und haͤufig ohne hinreichende Gruͤnde verbeſſern, ſo unbedenklich zu folgen, als uͤberall ge - ſchehen iſt, wo man veranlaßt war, jener eigenthuͤmlichen Kunſtarbeiten zu erwaͤhnen. Gehen doch einige ſo weit, uns ſogar die Geſtalt nachzuweiſen, an welcher Duccioſeine an - gebliche Erfindung in Anwendung geſetzt haben ſoll, und deren Ausdruck zu bewundern. Gewiß enthaͤlt das Archiv der ſiene - ſiſchen Domverwaltung, welches ich in kunſthiſtoriſcher Bezie - hung ganz durchgeſehn, nicht eine Zeile, welche auf dieſe Figur, noch uͤberhaupt darauf zu deuten waͤre, daß man ſchon im vierzehnten Jahrhunderte mehrfarbigen Marmor zu hiſto - riſchen Bildern vereinigt habe. Lanzi^*)Storia pitt. scuola Senese. epoca seconda. — „ è di Duc - cionel coro una verginella, che ginocchione etc. “— Vielleicht iſt die Wahrheit an dieſer Stelle von geringem Belang; doch wozu die Luͤge?folgte demnach, als er jene Figur dem Ducciobeylegte, entweder ſeinem eige - nen Kennergefuͤhle, oder doch nur der anmaßlichen Autoritaͤt ſeines Zeitgenoſſen Della Valle.

Vaſarihingegen erwaͤhnet der Erfindung in ganz allge - meinen Ausdruͤcken, ohne ſeine Quelle, oder nun gar ein9 Werk anzugeben, welches das Alter und den Urheber dieſer Kunſtart etwa bezeugen koͤnnte. Wahrſcheinlich folgte er einem oͤrtlichen Geruͤchte, welches aus einer mißdeuteten Ur - kunde entſtanden ſeyn duͤrfte, deren Abſchriften ſowohl im oͤffentlichen, als im Archive der Domverwaltung vorhanden ſind, mithin um ſo leichter in die Augen fallen und bemerkt werden konnten. In dieſer^*)Arch. dell’ opera del Duomo di Siena. Pergamene, No. 614. — quod in operando et faciendo et facto opere, seu opus mu - saici, quod est inceptum. Et etiam in laborerio storie et magne tabule beate Marie semper Virginis gloriose, soliciter et cum omni diligentia procedatur. — und gegen das Ende: Et quod in labore - riis omnibus faciendis et super eis conplendis stent et remaneant solum decem magistri de melioribus etc. — quorum decem magistro - rum nomina hacc sunt etc. — Gegeben: In anno Dni M°CCC°X°. Indictione VIII. die XXVIII. Novembr. Urkunde befiehlt der damalige hoͤchſte Magiſtrat (die Herren Neuner), welche unter den lau - fenden Arbeiten am ſieneſiſchen Dome beſchleunigt werden ſollen. Dieſe beſtanden zunaͤchſt in einem Muſive; dann in der großen Tafel des Domes, welche, wie wir aus anderen Quellen wiſſen, dem Duccioaufgetragen und eben damals in Arbeit war; endlich wird auch beſtimmt, welche Mauerer man vor der Hand anzuſtellen habe.

Obwohl in dieſem Befehle nicht angedeutet wird, fuͤr welche Stelle der Kirche das in Arbeit ſtehende Muſaik be - ſtimmt war, ſo duͤrfen wir dennoch ſchließen, daß ſolches ſei - nerzeit uͤber dem Hauptthore und an der Außenſeite ange - bracht worden. Denn einmal war es zu jener Zeit ſehr in Gebrauch, die Jungfrau und andere Schutzheiligen an den Vorſeiten der Kirchen muſiviſch darzuſtellen; dann war und iſt noch immer auch an der Vorſeite des ſieneſiſchen Domes10 eine ſolche muſiviſche Darſtellung vorhanden; endlich wuͤrde es eben ſo willkuͤhrlich, als gewagt ſeyn, den Ausdruck, opus musaicum, gegen alle Beyſpiele auf Fußbodenarbeit zu bezie - hen, fuͤr welche stratum, lithostratum und andere Worte waͤhrend des Mittelalters gebraͤuchlich geweſen. Demunge - achtet mochte ein unvorbereiteter, fluͤchtiger Forſcher ſpaͤterer Zeiten jenen Ausdruck in weiterem Sinne genommen und auf die Arbeiten bezogen haben, welche den Boden des ſieneſiſchen Domes verzieren. Aus dem zufaͤlligen Zuſammentreffen dieſes Muſives mit einer Tafel, welche unſtreitig dem Duccioauf - getragen worden, mochte er weiter ſchließen, daß beide Ar - beiten von demſelben Kuͤnſtler beſchafft, oder doch angeord - net waͤren.

Indeß erhellt es, weder aus jenem Befehle, welcher nicht an die Kuͤnſtler, ſondern an die Domverwaltung gerich - tet iſt und verſchiedene Arbeiten anordnet, welche den Maler ſicher nicht angehn, noch ſelbſt aus anderen Umſtaͤnden, daß Ducciodamals, oder ſonſt, an dieſem oder an irgend einem anderen Muſive gearbeitet habe. Im Gegentheil ergiebt es ſich aus dem Umſtande, daß weder in der Verſtiftungsurkunde ſeiner Altartafel, noch in ſeinen auf einander folgenden Quit - tungen jemals von jenem Muſive die Rede iſt, daß er daran auch nicht den geringſten Antheil genommen habe; wie er denn in der That durch ſeine große, mit unzaͤhligen, ſehr been - digten Figuren bedeckte Tafel unſtreitig ſchon vollauf beſchaͤf - tigt war.

Daß Vaſariuͤberhaupt von den Lebensumſtaͤnden, den Werken und Leiſtungen^*)Das Hauptwerk, die große Tafel des Domes zu Siena, des Duccionur eine unbeſtimmte11 Kunde erlangt hatte, beweiſt die Kargheit ſeiner Nachrichten, beſonders aber die irrige, ſicher auf ſeiner eigenen, ungefaͤh - ren Vermuthung beruhende Angabe der Zeit, in welcher Duc - ciogebluͤhet habe. Er verſetzt ihn in die Mitte des vierzehn - ten Jahrhundertes. ^*) Vasari, v. c. zu Ende: furono l’opere sue intorno agli anni di nostra salute 1350. — Man hatte ihm zu Sienaerzaͤhlt, daß Duccionoch im J. 1348. einen Bau angegeben habe, was ſich kei - nesweges beſtaͤtigt.Neuere Forſcher^**)Lettere Senesi, T. 1. p. 277. Lanzia. ſ. St. behaupten indeß, daß man ihm ſchon im Jahre 1282. Kunſtarbeiten bezahlt habe, und gewiß reichen andere Andeutungen ſeiner Wirkſam - keit,^***)Arch. della general Biccherna (Abtheilung im Archiv der, Riformagioni, zu Siena). Claſſe B. No. 75. Imo. anno. 1285. fo. 394. a tergo: Item — octo solidos — VIII. Octubris Ducciodepictori, quos ei dedimus pro pictura, quam fecit in libro ca - merarii et quatuor. B. 75. tertio. 1285. fo. 374. a tergo: Item VIII. solidos die lun. octavo Octubris Ducciopictori, quos ei dedimus pro pictura quam fecit in libro cam. et IV. B. 89. 1290. (1291.): Ian. 26. solidos 10. Ducciopictori pro dip. libri cama̅r̅. B. 345. anno 1291. Spese d’agosto. Sol. 10. Ducciodepictori pro pictura quam fecit in libris ca̅m̅. et IV. Dieſe kleinen Zahlungen verguͤteten die aͤußere Bemalung der Rechnungsbuͤcher der Finanzverwaltung, welche von 1250. bis 1550. die Sitte beybehalten, den Deckel ihrer Buͤcher durch gute Maler verzieren zu laſſen. Wichtiger iſt die Zahlung, Archiv. cit. B. 190. fo. CCCLVII. IV. Dicembre anno 1302. — Anche — XLVIII. Libre welche ich ſelbſt geſehn, bis zum Jahre 1285. auf - waͤrts. Ueber die Identitaͤt dieſes Duccioin den Buͤchern^*)war ſeinerzeit weggeraͤumt worden; Vasari, v. c. — non ho mai — potuto rinvenirla — etc.Gegenwaͤrtig befinden ſich beide Seiten der Tafel auseinandergeſaͤgt im Chore des Domes zu Siena, die Staffeln und Giebel an den Waͤnden der Sacriſtey.12 der ſieneſiſchen Staatsverwaltung mit unſerem Duccio di Buo - ninſegnakann durchaus kein Zweifel obwalten. Er nannte ſich ſelbſt am Rande ſeiner großen Tafel rundweg Duccius,^*)Am Sockel der Vorſeite, unter der Madonna: MATER SC̅A̅ DEI. SIS (G̣ẠṾỊṢẠ) SENIS REQVIEI SIS DVCIOVITA. TE QVIA PINXIT ITA. und ſcheint ſeines Vaters Namen dem ſeinigen nur an ſol - chen Stellen beygefuͤgt zu haben, wo er zur Vollziehung ge - richtlicher Vertraͤge durchaus erforderlich war. ^**)Selbſt in jenem, die große Altartafel des Domes betref - fenden Vertrage (Arch. dell’ opera del Duomo di Siena, Pergam. No. 603.) nennt der Notar den Maler rundhin, Duccius. Doch in der Beſcheinigung einer Vorausbezahlung von funfzig Goldgul - den (Archiv cit. No. 608.) unterzeichnet er ſich: Ego ma̅g̅r Ducciuspictor olim boninsegne civis Senensis.Demnach werden wir vorausſetzen duͤrfen, daß unter den Malern ſeiner Zeit und Vaterſtadt kein Name vorgekommen, welcher Colli - ſionen und Verwechſelungen haͤtte veranlaſſen koͤnnen.

War nun Duccioſchon im Jahre 1282. gewiß 1285. ein anſaͤſſiger Maler, ſo wird die Zeit ſeiner Reife in das erſte Jahrzehend des vierzehnten Jahrhundertes einfallen, in welchem die oberſte Staatsgewalt ihn offenbar beguͤnſtigte, da ihm zunaͤchſt die Altartafel der Kappelle des Rathhauſes, und um wenig ſpaͤter ſogar die große Tafel des Domes aufgetra - gen wurde, welche ihrer Beſtimmung nach nothwendig die wichtigſte Aufgabe jener Zeit war, und in der That von unſe - rem Kuͤnſtler mit ſo vielem Geiſt, Geſchmack und Fleiße be - endigt worden iſt, daß ich nicht anſtehe, ſie allen noch vor -^***)— al maestro Ducciodipegnitore per suo salario d’una tavola, overo Maestà, che feciel et una predella, che si posero nell’ altare ne la chasa de’ nove, la due (dove) si dicie l’ufizio. Ed avemone pulizia da’nove.13 handenen Denkmalen der byzantiniſch-toscaniſchen Schule vor - anzuſtellen.

Den Vertrag des Kuͤnſtlers mit der ſieneſiſchen Dom - verwaltung hat Vater Della Valle, obwohl nach einer fehler - haften Abſchrift abgedruckt;^*)Lettere Sen. T. 11. p. 75. — Er ſtellt dieſe Urkunde unter: No. 399. Sie findet ſich indeß: Archiv. dell’ op. del D. di Siena, Perg. No. 603. Das Domarchiv iſt vor ungefaͤhr Einhundert Jah - ren neu geordnet worden; Benvoglienti, Ugurgieri, Man - ciniund andere Localforſcher, deren Sammlungen Della Vallebenutzt hat, lebten ſaͤmmtlich vor 1720. bedienten ſich mithin in ihren Anziehungen der aͤlteren Numerirung, was DV.unfehl - bar haͤtte wahrnehmen muͤſſen, wenn er je das Archiv betreten haͤtte, aus dem er zu ſchoͤpfen vorgiebt. — Verbeſſere in ſ. Ab - drucke folgende weſentlichſte Fehler: — Indict. VIII. lies VII. ; apparet, l. appareat, gegen die Mitte deutet DV.eine Lagune an, welche nicht vorhanden iſt; gegen das Ende iſt zuerſt ein, sibi, ſpaͤter ein, in, ausgelaſſen; fuͤr obligaverunt se ad invicem, ſetzt DV., sibi; und zu Ende loͤſet er die Abbreviatur, pign., durch pig - nori, auf; lies dafuͤr, pignoravit, wie es die Conſtruction und der Sinn erfodert. Unter den Zeugen macht er den bekannten Namen, Tura, zu, Jura; anderer Auslaſſungen und Verdrehungen nicht zu gedenken. aus dieſer Urkunde, wie aus den noch vorhandenen Quittungen des Kuͤnſtlers, welche die aͤlteren ſieneſiſchen Forſcher (die eigentlichen Quellen des Della Valle) uͤberſehn hatten,^**)Archiv cit. Pergamene No. 608. erhellt zur Genuͤge, daß Duccioim October des Jahres 1308. ſich verpflichtet, jene nach den Um - ſtaͤnden unvergleichbare Tafel zu malen, in den folgenden Jah - ren verſchiedene Zahlungen der Domverwaltung beſcheinigt und im Jahre 1311. das Werk vollendet abgeliefert hat, wel - ches, da er demſelben auch ſeinen Namen beygegeben, ſo voll - ſtaͤndig beurkundet iſt, als irgend ein Kunſtwerk dieſer Zeit. 14Da es mir nun auf keine Weiſe gelungen iſt, in den nach - folgenden und ſpaͤteren Jahren beurkundete Spuren der Fort - dauer ſeiner kuͤnſtleriſchen Wirkſamkeit aufzufinden, ſo bin ich anzunehmen geneigt, daß er die Beendigung ſeines groͤßeſten Werkes nicht lange uͤberlebt habe. Gewiß hatte er damals bereits faſt dreißig Jahre auf eigene Rechnung gemalt, viel - leicht ſchon ungleich laͤnger, da nichts verbuͤrgt, daß jene aͤlteſten nur zufaͤllig bekannten Zahlungen der Jahre 1282. 85. uns auch den Anbeginn ſeiner Laufbahn bezeichnen. Lanzi^*)Stor. pitt. scuola Sen. Epoca I. — „ mori circa il 1340. “— Er folgte den Lettere Sen. To. II. p. 69. — Beide ſuchten fuͤr dasmal der Angabe des Vaſariſo nahe zu kommen, als nach dem Laufe der Natur moͤglich war.indeß verſichert uns, daß er um das Jahr 1340. geſtorben ſey, was ich dahingeſtellt laſſe, weil ich nicht einſehe, was damit gewonnen werde, den Kuͤnſtlern alter Zeit ihr Leben auf’s Ungefaͤhr hin zu verlaͤngern.

Ungleich minder beurkundet iſt das Daſeyn und die Wirkſamkeit des Cimabue, deſſen Geſchichte, ſeit der erſten Erſcheinung der Lebensbeſchreibungen des Georg Vaſari, durch keine einzige wohlbegruͤndete Thatſache vermehrt worden iſt,^**)Nicht einmal durch den fleißigen Dom. Manni, welcher doch in den veglie piacevoli, To. II. pag. 26. s., deſſen Zeitgenoſſen, den Calandrinoder Novellen, urkundlich beleuchtet hat. Aus dieſen Unterſuchungen des Mannigeht hervor, daß Calandrinogegen Ende des dreyzehnten Jahrhundertes lebte und malte, woher zu ſchließen waͤre, daß jener Buffalmacco, welcher den Ca - landrinoin den Novellen des Boccazzum Beſten hat, eben - falls ein Zeitgenoſſe des Cimabueſey, alſo in byzantiniſchem Geſchmacke gemalt habe, was mit den Gemaͤlden, welche man ihm beylegt, ganz unvereinbar zu ſeyn ſcheint. — Doch iſt zu befuͤrch - ten, daß jener Buffalmaccouͤberhaupt nur etwa der Dichtung15 deſſen Namen ich bisher in keiner Urkunde begegnet bin, weß - halb ich mich hier darauf einſchraͤnken werde, das Verhaͤltniß der florentiniſchen Schule zur ſieneſiſchen wieder einzurichten, welches ſowohl durch Vaſari, als durch ſeine Gegner nicht wenig verrenkt worden iſt.

Sollte man denken, daß die Lebensumſtaͤnde, das Zeital - ter, die angeblichen Werke des beruͤhmten Stifters der tosca - niſchen, wenigſtens der florentiniſchen Malerey bis dahin nir -^**)angehoͤrt und auf keine Weiſe der Kunſtgeſchichte. Als luſtiger Charakter mochte er eine gewiſſe populaͤre Celebritaͤt und jene ſte - henden Beynamen, Buffalmaccound Buonamico, erhalten haben, welche Boccazund Sacchettiihm beylegen. Als Maler indeß wuͤrden wir ihn in alten Vertraͤgen und Zahlungen aufzuſu - chen haben, doch nur unter ſeinem wahren Tauf - und Vatersna - namen, welcher zweifelhaft iſt. — Doch beruhet, was Vaſarivon dieſem Kuͤnſtler meldet, auf einer Verſchmelzung der Nachrichten des Ghibertivon einem Maler Buonamicomit jenen Novel - len des Boccazund Sacchetti. Hiezu mochte ihn beſtimmt ha - ben, daß Ghibertinach vielen Lobſpruͤchen auf das Talent des Buonamico, von ſeinem perſoͤnlichen Charakter erwaͤhnt: fu huomo molto godente, — was allerdings mit Hinblick auf jene Novellen geſagt ſeyn mag. — Der Beyname Buffalmaccogehoͤrt dem Boccazan; Buonamicodem Sacchettiund Ghiberti; Vaſariiſt der erſte, der beide in ſeiner angeblichen Lebensbeſchrei - bung des Buonamico Buffalmaccoverſchmolzen hat. — Es wird hier wohl unmoͤglich ſeyn, das Erdichtete vom Geſchichtlichen zu ſondern. Um ſo mehr, da Manni, veglie piac. To. III. Ed. Ven.1762. p. 3. behauptet, daß man den Maler Buonamicodi Criſtofano, den er, vielleicht nur den Novelliſten zur Liebe, eben - falls Buffalmacconennt, erſt im Jahre 1351. in die Malerzunft aufgenommen habe. Dieſer konnte nicht wohl derſelbe ſeyn, wel - cher zu Ende des dreyzehnten Jahrhundertes den Calandrinoge - neckt und nach Vaſari, ſchon 1304. ein allegoriſches Feſt angegeben hatte. Alſo werden hier verſchiedene Maler, Thatſachen und Erdichtun - gen durcheinanderwogen. Vgl. Lett. pitt. To. IV. Lett. CXXXI. p. 128. s.16 gend weder durch Aufſchriften ſeiner Gemaͤlde, noch durch oͤffentliche oder perſoͤnliche Urkunden begruͤndet ſind; daß Nie - mand bisher verſucht hat, im Archiv der florentiniſchen Staats - verwaltung, welches mir ſelbſt unzugaͤnglich geblieben, nach Beſtaͤtigungen, oder Berichtigungen der naiven Erzaͤhlung des Vaſariſich umzuſehn? Gewiß wuͤrde man, da Vaſarinun einmal in ſo alten Dingen weder Quelle, noch Autoritaͤt iſt, ſelbſt das Daſeyn des Cimabuein Zweifel rufen koͤnnen, wenn nicht ſchon Danteſeiner erwaͤhnt haͤtte, deſſen be - kannte Verſe:

Die Aufmerkſamkeit des Vaſariangezogen und hoͤchſt wahr - ſcheinlich ihn beſtimmt haben, dieſem alten Kuͤnſtler in ſeinen Malerleben den Ehrenplatz einzuraͤumen. Ein alter Commen - tator,^**)Er findet ſich in einer HS. des Gedichtes in der Riccar - diana zu Florenz, derſelben, welche Vaſaribenutzte; ſie empfiehlt ſich durch ihr hohes Alter und durch eine Fuͤlle ſelten benutzter hiſtoriſcher Erklaͤrungen. welcher nicht lange nach dem Tode des Dichters geſchrieben, bemerkt zu obiger Stelle: „ daß Cimabuevon Flo - renzzur Zeit des Dichters mehr, als Andere, ſich auf die Kunſt verſtanden,^***)— pintore — molto nobile di più che homo sapesse. — wenn die Stelle richtig geleſen iſt; wahrſcheinlich ſteht: che più di‘. — doch ſo anmaßend und reizbar gewe - ſen ſey, daß er bey dem geringſten Tadel ſeine Arbeiten, ſo koſtbar ſie ſeyn mochten, alſobald aufgegeben habe. “DieſesZeug -17Zeugniß, dem wir nicht uͤbereilt eine zu weite Anwendung werden geben duͤrfen, erhebt allerdings das Daſeyn und den Ruf, welchen Cimabuein ſeiner Vaterſtadt erworben, uͤber jeden moͤglichen Zweifel. Doch, wie ſein Ruhm ſchon zu Dante’sZeit durch die Neuerungen verdunkelt worden, welche Giottoeinfuͤhrte, ſo kam in der Folge ſogar ſein relatives Verdienſt in Vergeſſenheit. Denn ſchon Ghiberti,^*)Cod. s. c. fo. 8. welcher doch den Ducciomit Lob uͤberſchuͤttet, erwaͤhnet des Cimabueohne Anfuͤhrung ſeiner Verdienſte und Leiſtungen, als eines Malers in griechiſcher Manier, der offenbar fuͤr ihn nur in ſo fern merkwuͤrdig war, als er ihn fuͤr den Goͤnner und Lehrmeiſter des Giottohielt; und Cennino, der bis zu Giottohinaufſteigt, uͤbergeht jenen durchaus, was mir die Anecdote, welche Vaſariim Leben des Giottodem Ghibertinacherzaͤh - let, wenn nicht verdaͤchtig, doch minder glaubwuͤrdig macht.

Erſt nachdem bey den Florentinern der Ehrgeiz erwacht war, in der Kunſt nicht bloß die erſten, ſondern auch die fruͤ - heſten zu ſeyn, gewann Cimabuean Intereſſe, ward ſein Name mit groͤßerem Nachdruck und haͤufiger in Erinnerung gebracht. Filippo Villani, der ſpaͤteſte Geſchichtſchreiber ſeines Namens, war bereits von jener Richtung des Localpatriotis - mus ergriffen, welche in der Folge, von Florenzaus, allen etwas erheblichen Staͤdten Italiensſich mitgetheilt hat, als er dem Cimabuezuerſt die Ehre vindicirte, die Malerey nicht etwa in ſeiner Vaterſtadt, vielmehr in ganz Toscanaauf einen beſſern Fuß gebracht zu haben.^**)S. Moreni, Can. memorie intorno al risorgimento delle belle arti in Toscanaetc. Firenze1813. p. 5. wo die hingeworfene, AugenſcheinlichII. 218leuchteten auch ihm jene Verſe des Dantevor; unter allen Umſtaͤnden iſt die Aeußerung eines Schriftſtellers des funf - zehnten Jahrhundertes an dieſer Stelle nur in ſo fern von Be - lang, als ſie die Entſtehung des Vorurtheiles erklaͤrt, nach welchem Cimabuenicht bloß, wie man dem Dantezuge - ben darf, in Florenz, vielmehr in der ganzen Ausdehnung von Italiender vorzuͤglichſte Maler ſeiner Zeit und der Stif - ter und Begruͤnder alles foͤrderlichen Strebens ſoll geweſen ſeyn. Vielleicht hatte ſich dieſe Meinung waͤhrend des funf - zehnten Jahrhundertes im Dunkelen ausgebreitet und in jene alten Malerbuͤcher eingedraͤngt, deren Vaſarierwaͤhnt, ohne ſie doch naͤher zu bezeichnen. ^*)Vas. vita di Cimabue. Ed. cit. p. 85. — Dicesi ed in certi ricordi di vecchj pittori si legge, che etc.