Durchlauchtigſter Churfuͤrſt, Gnaͤdigſter Herr!

Nach den Erſtlingen meiner Roͤmiſchen Arbeiten in deutſcher Sprache, welche Ew. Koͤnigl. Hoheit gnaͤdigſt anzunehmen geruhet haben, erſcheine ich mit reiferen Fruͤchten der Kunſt, welche, als die Erſten in ih - rer Art, in dem Schooße der Alterthuͤmer und der Kuͤnſte erwachſen, und unter dieſem mir gluͤcklichen Himmel ge - naͤhret und vollendet ſind.

Dieſe Arbeit verſpricht ſich daher das Gluͤck, einiger Aufmerkſamkeit gewuͤrdiget zu werden, da dieſelbe einengruͤnd -gruͤndlichen Kenner und Beurtheiler ihres Inhalts an Ew. Koͤnigl. Hoheit findet, vermoͤge der Kenntniß, welche Dieſelben durch Betrachtung der Werke der alten und neuen Kunſt ein ganzes Jahr zu Rom erlanget haben, und in Abſicht Dero mir bezeigten hohen Huld und Gnade, welcher ich mich und dieſe Schrift in tiefſter Verehrung em - pfehle, als

Ew. Koͤnigl. Hoheit

unterthaͤnigſter Knecht, Johann Winckelmann.

Vorrede.

Die Geſchichte der Kunſt des Alterthums, welche ich zu ſchreiben unternommen habe, iſt keine bloße Erzaͤhlung der Zeitfolge und der Veraͤnderungen in derſelben, ſon - dern ich nehme das Wort Geſchichte in der weiteren Bedeu - tung, welche daſſelbe in der Griechiſchen Sprache hat, und meine Abſicht iſt, einen Verſuch eines Lehrgebaͤudes zu liefern. Dieſes habe ich in dem Erſten Theile, in der Abhandlung von der Kunſt der alten Voͤlker, von jedem insbeſondere, vornehmlich aber in Abſicht der Griechiſchen Kunſt, auszufuͤhren geſuchet. Der Zwey - te Theil enthaͤlt die Geſchichte der Kunſt im engeren Verſtande,bdasXVorrede. das iſt, in Abſicht der aͤußeren Umſtaͤnde, und zwar allein unter den Griechen und Roͤmern. Das Weſen der Kunſt aber iſt in dieſem ſowohl, als in jenem Theile, der vornehmſte Entzweck, in welches die Geſchichte der Kuͤnſtler wenig Einfluß hat, und dieſe, welche von andern zuſammengetragen worden, hat man alſo hier nicht zu ſuchen: es ſind hingegen auch in dem zweyten Theile die - jenigen Denkmale der Kunſt, welche irgend zur Erlaͤuterung die - nen koͤnnen, ſorgfaͤltig angezeiget.

Die Geſchichte der Kunſt ſoll den Urſprung, das Wachs - thum, die Veraͤnderung und den Fall derſelben, nebſt dem ver - ſchiedenen Stile der Voͤlker, Zeiten und Kuͤnſtler, lehren, und die - ſes aus den uͤbrig gebliebenen Werken des Alterthums, ſo viel moͤglich iſt, beweiſen.

Es ſind einige Schriften unter dem Namen einer Geſchichte der Kunſt an das Licht getreten; aber die Kunſt hat einen ge - ringen Antheil an denſelben: denn ihre Verfaſſer haben ſich mit derſelben nicht genug bekannt gemachet, und konnten alſo nichts geben, als was ſie aus Buͤchern, oder von ſagen hoͤren, hatten. In das Weſen und zu dem Innern der Kunſt fuͤhret faſt kein Scribent, und diejenigen, welche von Alterthuͤmern handeln, be - ruͤhren entweder nur dasjenige, wo Gelehrſamkeit anzubringen war, oder wenn ſie von der Kunſt reden, geſchieht es theils mit allgemeinen Lobſpruͤchen, oder ihr Urtheil iſt auf fremde und fal - ſche Gruͤnde gebauet. Von dieſer Art iſt des Monier Geſchichte der Kunſt, und des Duͤrand Ueberſetzung und Erklaͤrung der letzten Buͤcher des Plinius, unter dem Titel: Geſchichte der alten Malerey: auch Turnbull in ſeiner Abhandlung von der alten Malerey, gehoͤret in dieſe Claſſe. Aratus, welcher die Aſtronomie nicht verſtand, wie Cicero ſagt, konnte ein beruͤhmtes Gedicht uͤber dieſelbe ſchreiben; ich weis aber nicht, ob auch einGriecheXIVorrede. Grieche ohne Kenntniß der Kunſt etwas wuͤrdiges von derſelben haͤtte ſagen koͤnnen.

Unterſuchungen und Kenntniſſe der Kunſt wird man verge - bens ſuchen in den großen und koſtbaren Werken von Beſchreibung alter Statuen, die bis itzo bekannt gemachet worden ſind. Die Beſchreibung einer Statue ſoll die Urſache der Schoͤnheit derſelben beweiſen, und das beſondere in dem Stile der Kunſt angeben: es muͤſſen alſo die Theile der Kunſt beruͤhret werden, ehe man zu einem Urtheile von Werken derſelben gelangen kann. Wo aber wird geleh - ret, worinnen die Schoͤnheit einer Statue beſteht? welcher Seribent hat dieſelbe mit Augen eines weiſen Kuͤnſtlers angeſehen? Was zu unſern Zeiten in dieſer Art geſchrieben worden, iſt nicht beſſer, als die Statuen des Calliſtratus; dieſer magere Sophiſt haͤtte noch zehenmal ſo viel Statuen beſchreiben koͤnnen, ohne jemals ei - ne einzige geſehen zu haben: unſere Begriffe ſchrunden bey den mehreſten ſolcher Beſchreibungen zuſammen, und was groß gewe - ſen, wird wie in einen Zoll gebracht.

Eine Griechiſche und eine ſogenannte Roͤmiſche Arbeit wird insgemein nach der Kleidung, oder nach deren Guͤte, angegeben: ein auf der linken Schulter einer Figur zuſammengehefteter Man - tel ſoll beweiſen, daß ſie von Griechen, ja in Griechenland gear - beitet worden¹⁾Fabret. Inſer. p. 400. n. 293.. Man iſt ſogar darauf gefallen, das Vaterland des Kuͤnſtlers der Statue des Marcus Aurelius, in dem Schopfe Haare auf dem Kopfe des Pferdes zu ſuchen; man hat einige Aehnlichkeit mit einer Eule an demſelben gefunden, und dadurch ſoll der Kuͤnſtler Athen haben anzeigen wollen²⁾Pinaroli Rom. ant. mod. P. I. p. 106. Spectat. Vol. 3.. So bald eine gute Figur nur nicht als ein Senator gekleidet iſt, heißt ſie Grie -b 2chiſch,XIIVorrede. chiſch, da wir doch gleichwohl Senatoriſche Statuen von namhaf - ten Griechiſchen Meiſtern haben. Ein Gruppo in der Villa Borgheſe fuͤhret den Namen Marcus Coriolanus mit ſeiner Mut - ter: dieſes wird vorausgeſetzet, und daraus ſchließt man, daß die - ſes Werk zur Zeit der Republik gemacht worden¹⁾Ficoroni Rom. ant. p. 20., und eben des - wegen findet man es ſchlechter, als es nicht iſt. Und weil einer Statue von Marmor in eben der Villa der Name der Zigeune - rinn (Egizzia) gegeben worden, ſo findet man den wahren Ae - gyptiſchen Stil in dem Kopfe²⁾Maffei Stat. ant. n. 79., welcher nichts weniger zeiget, und nebſt den Haͤnden und Fuͤßen, gleichfalls von Erzt, vom Ber - nini gemachet iſt. Das heißt, die Baukunſt nach dem Gebaͤude einrichten. Eben ſo ungruͤndlich iſt die von allen ohne aufmerkſa - me Betrachtung angenommene Benennung des vermeynten Pa - pirius mit ſeiner Mutter, in der Villa Ludoviſi³⁾Ibid. n. 63., und duͤ Bos findet⁴⁾Refl. ſur la Poeſ. T. I. p. 372. in dem Geſichte des jungen Menſchen ein argliſtiges Laͤ - cheln, wovon wahrhaftig keine Spur da iſt. Dieſes Gruppo ſtel - let vielmehr die Phaͤdra und den Hippolytus vor, deſſen Figur Beſtuͤrzung im Geſichte zeiget uͤber den Antrag der Liebe von einer Mutter: die Vorſtellungen der Griechiſchen Kuͤnſtler, (wie Me - nelaus der Meiſter dieſes Werks iſt,) waren aus ihrer eigenen Fabel und Heldengeſchichte genommen.

In Abſicht der Vorzuͤglichkeit einer Statue iſt es nicht ge - nug, ſo wie Bernini vielleicht aus unbedachtſamer Frechheit ge - than⁵⁾Baldinuc. Vit. di Bern. p. 72. Bern. Vit. del med. p. 13., den Paſquin fuͤr die ſchoͤnſte aller alten Statuen zu hal - ten; man ſoll auch ſeine Gruͤnde bringen: auf eben dieſe Art haͤt -teXIIIVorrede. te er die Meta Sudante vor dem Coliſeo als ein Muſter der alten Baukunſt anfuͤhren koͤnnen.

Einige haben aus einem einzigen Buchſtaben den Meiſter kuͤhnlich angegeben¹⁾Capac. Antiq. Campon. p. 10., und derjenige, welcher die Namen einiger Kuͤnſtler an Statuen, wie bey dem gedachten Papirius, oder viel - mehr Hippolytus, und bey dem Germanicus geſchehen, mit Still - ſchweigen uͤbergangen, giebt uns den Mars von Johann Bologna in der Villa Medicis fuͤr eine Statue aus dem Alterthume an²⁾Maffei Stat. ant. n. 30.; dieſes hat zugleich andere verfuͤhret³⁾Montfauc. Diar. Ital. p. 222.. Ein anderer, um eine ſchlechte alte Statue, den vermeynten Narciſſus in dem Pallaſte Barberini⁴⁾Tetii Aedes Barber. p. 185., anſtatt einer guten Figur, zu beſchreiben, erzaͤhlet uns die Fabel deſſelben, und der Verfaſſer einer Abhandlung von drey Statuen im Campidoglio, der Roma, und zween Barbari - ſcher gefangener Koͤnige, giebt uns wider Vermuthen eine Ge - ſchichte von Numidien⁵⁾Braſchius de trib. Stat. c. 13. p. 125.: das heißt, wie die Griechen ſagen, Leu - con traͤgt ein Ding, und ſein Eſel ein ganz anderes.

Aus Beſchreibungen der uͤbrigen Alterthuͤmer, der Gallerien und Villen zu Rom, iſt eben ſo wenig Unterricht fuͤr die Kunſt zu ziehen; ſie verfuͤhren mehr, als ſie unterrichten. Zwo Statuen der Herſilia, der Frau des Romulus, und eine Venus vom Phi - dias beym Pinaroli⁶⁾Rom. ant. mod. T. 2. p. 316. p. 378. T. 3. p. 74., gehoͤren zu den Koͤpfen der Lucretia und des Caͤſars nach dem Leben gemachet, in dem Verzeichniſſe der Statuen des Grafen Pembroke, und des Cabinets des Car - dinals Polignac. Unter den Statuen Graf Pembrokes zu Wil -b 3tonXIVVorrede. ton in Engeland, die von Carry Creed auf vierzig Blaͤtter in groß Quart ſchlecht genug geaͤtzet ſind, ſollen vier von einem Grie - chiſchen Meiſter Cleomenes ſeyn. Man muß ſich wundern uͤber die Zuverſicht auf die Leichtglaͤubigkeit der Menſchen, wenn eben daſelbſt vorgegeben wird¹⁾pl. 15. Curtius Baſſorilievo. The Sculptor brought to Rome by Polybius from Corinth. , daß ein Marcus Curtius zu Pferde von einem Bildhauer gearbeitet worden, welchen Polybius, (ich vermuthe, der Feldherr des Achaͤiſchen Bundes und Geſchicht - ſchreiber,) von Corinth mit nach Rom gebracht habe: es waͤre nicht viel unverſchaͤmter geweſen, vorzugeben, daß er den Kuͤnſt - ler nach Wilton geſchicket habe.

Richardſon hat die Pallaͤſte und Villen in Rom, und die Statuen in denſelben, beſchrieben, wie einer, dem ſie nur im Traume erſchienen ſind: viele Pallaͤſte hat er wegen ſeines kurzen Aufenthalts in Rom gar nicht geſehen, und einige, nach ſeinem eigenen Geſtaͤndniſſe, nur ein einzigesmal; und dennoch iſt ſein Buch bey vielen Maͤngeln und Fehlern das beſte, was wir haben. Man muß es ſo genau nicht nehmen, wenn er eine neue Malerey, in Freſco und von Guido gemacht, fuͤr alt angeſehen²⁾Trait. de Peint. T. 2. p. 275.. Keyß - lers Reiſen ſind in dem, was er von Werken der Kunſt in Rom und an andern Orten anfuͤhret, nicht einmal in Betrachtung zu ziehen: denn er hat dazu die elendeſten Buͤcher abgeſchrieben. Manilli hat mit großem Fleiße ein beſonderes Buch von der Villa Borgheſe gemacht, und dennoch hat er drey ſehr merkwuͤr - dige Stuͤcke in derſelben nicht angefuͤhret: das eine iſt die Ankunft der Koͤniginn der Amazonen Pentheſilea beym Priamus in Troja, dem ſie ſich erbiethet beyzuſtehen; das andere iſt Hebe, welche ih - res Amts, die Ambroſia den Goͤttern zu reichen, war beraubetworden,XVVorrede. worden, und die Goͤttinnen fußfaͤllig um Verzeihung bittet, da Jupiter ſchon den Ganymedes an ihre Stelle eingeſetzet hatte; das dritte iſt ein ſchoͤner Altar, an welchem Jupiter auf einem Centaur reutet¹⁾conf. Winckelm. Pref. à la Deſcr. des Pier. gr. du Cab. de Stoſch, p. 15., welcher weder von ihm, noch von ſonſt je - mand, bemerket worden iſt, weil er in dem Keller unter dem Pallaſte ſteht.

Montfaucon hat ſein Werk entfernet von den Schaͤtzen der alten Kunſt zuſammengetragen, und hat mit fremden Augen, und nach Kupfern und Zeichnungen geurtheilet, die ihn zu großen Vergehungen verleitet haben. Hercules und Antaͤus im Pallaſte Pitti zu Florenz, eine Statue von niedrigem Range, und uͤber die Haͤlfte neu ergaͤnzet, iſt beym Maffei²⁾Stat. ant. n. 43. und bey ihm³⁾Antiqu. expl. T. I. p. 361. Supplem, T. I. p. 215. nichts weniger, als eine Arbeit des Polycletus. Den Schlaf von ſchwar - zem Marmor in der Villa Borgheſe, vom Algardi, giebt er fuͤr alt aus⁴⁾Ant. expl. T. I. p. 365.: eine von den großen neuen Vaſen aus eben dem Mar - mor, von Silvio von Veletri gearbeitet, die neben dem Schlafe geſetzet ſind, und die er auf einem Kupfer dazu geſetzt gefunden⁵⁾Montelat. Vil. Borgh. p. 294., ſoll ein Gefaͤß mit ſchlafmachendem Safte bedeuten. Wie viel merkwuͤrdige Dinge hat er uͤbergangen! Er bekennet⁶⁾Ant. expl. , er habe niemals einen Hercules in Marmor mit einem Horne des Ueber - fluſſes geſehen: in der Villa Ludoviſi aber, iſt er alſo in Lebens - groͤße vorgeſtellet, in Geſtalt einer Herma, und das Horn iſt wahr - haftig alt. Mit eben dieſem Attribute ſteht Hercules auf einer zerbrochenen Begraͤbnißurne⁷⁾conf. Winckelm. Deſcr. des Pier. gr. etc. p. 273., unter den Truͤmmern der Alter -thuͤmerXVIVorrede. thuͤmer des Hauſes Barberini, welche vor einiger Zeit verkauft worden ſind.

Es faͤllt mir ein, daß ein anderer Franzos, Martin, ein Menſch, welcher ſich erkuͤhnen koͤnnen zu ſagen, Grotius habe die Siebenzig Dolmetſcher nicht verſtanden, entſcheidend und kuͤhn vorgiebt¹⁾Explic. des Monum. qui ont rapport à la relig. p. 36., die beyden Genii an den alten Urnen koͤnnen nicht den Schlaf und den Tod bedeuten; und der Altar, an welchem ſie in dieſer Bedeutung mit der alten Ueberſchrift des Schlafs und des Todes ſtehen, iſt oͤffentlich in dem Hofe des Pallaſtes Albani auf - geſtellet²⁾conf. Spanh. Obſ. in Callim. Hymn. in Del. p. 459.. Ein anderer von ſeinen Landesleuten ſtraft den Juͤn - geren Plinius Luͤgen, uͤber die Beſchreibung ſeiner Villa³⁾conf. Lanciſ. Animadv. in Vil. Plin. p. 22., von deren Wahrheit uns die Truͤmmer derſelben uͤberzeugen.

Gewiſſe Vergehungen der Scribenten uͤber die Alterthuͤmer, haben ſich durch den Beyfall und durch die Laͤnge der Zeit gleich - ſam ſicher vor der Widerlegung gemacht. Ein rundes Werk von Marmor in der Villa Giuſtiniani, dem man durch Zuſaͤtze die Form einer Vaſe gegeben, mit einem Bacchanale in erhobener Arbeit, iſt, nachdem es Spon zuerſt bekannt gemachet hat⁴⁾Miſcell. ant. p. 28., in vielen Buͤchern in Kupfer erſchienen, und zu Erlaͤuterungen gebraucht worden. Ja man hat aus einer Eydexe, die an einem Baume hinauf kriechet, muthmaßen wollen, daß dieſes Werk von der Hand des Sauros ſeyn koͤnne⁵⁾Stoſch Pref. Pier. gr. p. 8., welcher mit einem Ba - trachus den Portico des Metellus gebauet hat: gleichwohl iſt es eine neue Arbeit. Man ſehe, was ich in den Anmerkungen uͤber die Baukunſt von dieſen beyden Baumeiſtern geſagthabe.XVIIVorrede. habe. Eben ſo muß diejenige Vaſe neu ſeyn, von welcher Spon in einer beſondern Schrift handelt¹⁾Diſcours ſur une piece ant. du Cab. de Iac. Spon. , wie es der Augenſchein den Kennern des Alterthums und des guten Geſchmacks giebt.

Die mehreſten Vergehungen der Gelehrten in Sachen der Alterthuͤmer ruͤhren aus Unachtſamkeit der Ergaͤnzungen her: denn man hat die Zuſaͤtze anſtatt der verſtuͤmmelten und verlohrnen Stuͤcke von dem wahren Alten nicht zu unterſcheiden verſtanden. Ueber dergleichen Vergehungen waͤre ein großes Buch zu ſchrei - ben: denn die gelehrteſten Antiquarii haben in dieſem Stuͤcke ge - fehlet. Fabretti wollte aus einer erhobenen Arbeit im Palla - ſte Mattei, welche eine Jagd des Kaiſers Gallienus vorſtellet²⁾Bartoli Admirand. ant. Tab. 24., beweiſen, daß damals ſchon Hufeiſen, nach heutiger Art angena - gelt, in Gebrauch gekommen³⁾Fabret. de Column. Traj. c. 7. p. 225. conf. Montfauc. Antiqu. explic. T. 4. p. 79.; und er hat nicht gekannt, daß das Bein des Pferdes von einem unerfahrnen Bildhauer ergaͤn - zet worden. Die Ergaͤnzungen haben zu laͤcherlichen Auslegun - gen Anlaß gegeben. Montfaucon, zum Exempel, deutet⁴⁾Idem Antiqu. expl. T. I. p. 297. ei - ne Rolle, oder einen Stab, welcher neu iſt, in der Hand des Caſtors oder Pollux, in der Villa Borgheſe, auf die Geſetze der Spiele in Wettlaͤufen zu Pferde, und in einer aͤhnlichen neu an - geſetzten Rolle, welche der Mercurius in der Villa Ludoviſi haͤlt, findet derſelbe eine ſchwer zu erklaͤrende Allegorie; ſo wie Tri - ſtan auf dem beruͤhmten Agath zu St. Denis, einen Riem an einem Schilde, welchen der vermeynte Germanicus haͤlt, fuͤr Friedensartikel angeſehen⁵⁾Comment. hiſt. T. I. p. 106.. Das heißt, St. Michael eineCerescXVIIIVorrede. Ceres getauft¹⁾v. Hiſt. de l’Acad. des Inſcr. T. 3. p. 300.. Wright haͤlt²⁾Obſerv. made in Travels through France Ital. p. 265. eine neue Violin, die man einem Apollo in der Villa Negroni in die Hand gegeben, fuͤr wahrhaftig alt, und berufet ſich auf eine andere neue Violin, an einer kleinen Figur von Erzt, zu Florenz, die auch Addiſon anfuͤhret³⁾Remarks, p. 241.. Jener glaubet Raphaels Ehre zu vertheidigen, weil dieſer große Kuͤnſtler, nach ſeiner Meynung, die Form der Violin, welche er dem Apollo auf dem Parnaſſo im Vatican in die Hand gegeben, von beſagter Statue werde genommen haben, die allererſt uͤber anderthalb hundert Jahre nachher vom Bernini iſt ergaͤnzet worden; man haͤtte mit eben ſo viel Grunde einen Orpheus mit einer Violin, auf einem geſchnittenen Steine, anfuͤh - ren koͤnnen⁴⁾Maffei Gemme, T. 4. p. 96.. Eben ſo hat man an dem ehemaligen gemalten Gewoͤlbe in dem alten Tempel des Bacchus vor Rom, eine kleine Figur mit einer neuen Violin zu ſehen vermeynet⁵⁾Ciampini vet. Monum. T. 2. tab. 1. p. 2.: hieruͤber aber hat ſich Santes Bartoli, welcher dieſelbe gezeichnet, nachher beſſer belehren laſſen, und aus ſeiner Kupferplatte das Inſtrument weggenommen, wie ich aus dem Abdrucke deſſelben ſehe, welchen er ſeinen ausgemalten Zeichnungen von alten Ge - maͤlden, in dem Muſeo des Herrn Cardinals Alexander Al - bani, beygefuͤget hat. Durch die Kugel in der Hand der Sta - tue des Caͤſars im Campidoglio⁶⁾Maffei Stat. ant. tav. 15. hat der alte Meiſter derſelben, nach der Auslegung eines neuern Roͤmiſchen Dichters⁷⁾Concorſo dell’Acad. di S. Luca, a. 1738., die Begierde deſſelben nach einer unumſchraͤnkten Herrſchaft andeu -tenXIXVorrede. ten wollen: er hat nicht geſehen, daß beyde Arme und Haͤnde neu ſind. Herr Spence haͤtte ſich bey dem Zepter eines Jupi - ters nicht aufgehalten¹⁾Polymet. Dial. 6. p. 46. not. 3., wenn er wahrgenommen, daß der Arm neu, und folglich auch der Stab neu iſt.

Die Ergaͤnzungen ſollten in den Kupfern, oder in ihren Erklaͤrungen, angezeiget werden: denn der Kopf des Ganyme - des in der Gallerie zu Florenz muß nach dem Kupfer einen ſchlechten Begriff machen²⁾Muſ. Flor. T. 3. tav. 5., und er iſt noch ſchlechter im Ori - ginale. Wie viel andere Koͤpfe alter Statuen daſelbſt ſind neu, die man nicht dafuͤr angeſehen hat! wie der Kopf eines Apollo, deſſen Lorbeerkranz vom Gori als etwas beſonders angefuͤhret wird³⁾Ibid. alla tav. 10.. Neue Koͤpfe haben der Narciſſus, der ſogenannte Phrygiſche Prieſter, eine ſitzende Matrone, die Venus Gene - trix⁴⁾Ibid. tav. 71. 80. 88. 33.: der Kopf der Diana, eines Bacchus mit dem Sa - tyr zu deſſen Fuͤßen, und eines andern Bacchus, der eine Weintraube in die Hoͤhe haͤlt, ſind abſcheulich ſchlecht⁵⁾Ibid. tav. 19. 47. 50.. Die mehreſten Statuen der Koͤniginn Chriſtina von Schweden, wel - che zu St. Ildefonſe in Spanien ſtehen, haben ebenfalls neue Koͤpfe, und die acht Muſen daſelbſt auch die Arme.

Viele Vergehungen der Scribenten ruͤhren auch aus un - richtigen Zeichnungen her, welches zum Exempel die Urſache davon in Cupers Erklaͤrung des Homerus iſt. Der Zeichner hat die Tragoͤdie fuͤr eine Maͤnnliche Figur angeſehen, und es iſt der Cothurnus, welcher auf dem Marmor ſehr deutlich iſt,c 2nichtXXVorrede. nicht angemerket. Ferner iſt der Muſe, welche in der Hoͤhle ſteht, anſtatt des Plectrum eine gerollete Schrift in die Hand gegeben. Aus einem heiligen Dreyfuße will der Er - klaͤrer ein Aegyptiſches Tau machen, und an dem Mantel der Figur vor dem Dreyfuße behauptet derſelbe drey Zipfel zu ſehen, welches ſich ebenfalls nicht findet.

Es iſt daher ſchwer, ja faſt unmoͤglich, etwas gruͤndliches von der alten Kunſt, und von nicht bekannten Alterthuͤmern, auſ - ſer Rom zu ſchreiben: es ſind auch ein paar Jahre hieſiges Auf - enthalts dazu nicht hinlaͤnglich, wie ich an mir ſelbſt nach einer muͤhſamen Vorbereitung erfahren. Man muß ſich nicht wun - dern, wenn jemand ſagt¹⁾Chamillart Lettre 18. p. 101., daß er in Italien keine unbekannte Inſchriften entdecken koͤnnen: dieſes iſt wahr, und alle, welche uͤber der Erde, ſonderlich an oͤffentlichen Orten, ſtehen, ſind der Aufmerkſamkeit der Gelehrten nicht entgangen. Wer aber Zeit und Gelegenheit hat, findet noch allezeit unbekannte Inſchriften, welche lange Zeit entdecket geweſen, und diejenigen, welche ich in dieſem Werke ſowohl, als in der Beſchreibung der geſchnit - tenen Steine des Stoßiſchen Muſei, angefuͤhret habe, ſind von dieſer Art: aber man muß dieſelben zu ſuchen verſtehen, und ein Reiſender wird dieſelben ſchwerlich finden.

Noch viel ſchwerer aber iſt die Kenntniß der Kunſt in den Werken der Alten, in welchen man nach hundertmal wiederſe - hen noch Entdeckungen machet. Aber die mehreſten gedenken zu derſelben zu gelangen, wie diejenigen, welche aus Monaths - ſchriften ihre Wiſſenſchaften ſammeln, und unterſtehen ſich vom Laocoon, wie dieſe vom Homerus, zu urtheilen, auch im An - geſichte desjenigen, der dieſen und jenen viele Jahre ſtudiret hat:ſieXXIVorrede. ſie reden aber hingegen von dem groͤßten Dichter, wie Lamo - the, und von der vollkommenſten Statue, wie Arentino. Ueberhaupt ſind die mehreſten Scribenten in dieſen Sachen, wie die Fluͤße, welche aufſchwellen, wenn man ihr Waſſer nicht noͤthig hat, und trocken bleiben, wenn es am Waſſer fehlet.

In dieſer Geſchichte der Kunſt habe ich mich bemuͤhet, die Wahrheit zu entdecken, und da ich die Werke der alten Kunſt mit Muße zu unterſuchen alle erwuͤnſchte Gelegenheit gehabt, und nichts erſparet habe, um zu den noͤthigen Kenntniſſen zu gelan - gen, ſo glaubte ich, mich an dieſe Abhandlung machen zu koͤn - nen. Die Liebe zur Kunſt iſt von Jugend auf meine groͤßte Neigung geweſen, und ohnerachtet mich Erziehung und Um - ſtaͤnde in ein ganz entferntes Gleis gefuͤhret hatten, ſo meldere ſich dennoch allezeit mein innerer Beruf. Ich habe alles, was ich zum Beweis angefuͤhret habe, ſelbſt und vielmal geſehen, und betrachten koͤnnen, ſo wohl Gemaͤlde und Statuen, als geſchnittene Steine und Muͤnzen; um aber der Vorſtellung des Leſers zu Huͤlfe zu kommen, habe ich ſowohl Steine, als Muͤnzen, welche ertraͤglich in Kupfer geſtochen ſind, aus Buͤ - chern zugleich mit angefuͤhret.

Man wundere ſich aber nicht, wenn man einige Werke der alten Kunſt mit dem Namen des Kuͤnſtlers, oder andere, welche ſich ſonſt merkwuͤrdig gemacht haben, nicht beruͤhret findet. Die - jenigen, welche ich mit Stillſchweigen uͤbergangen habe, werden Sachen ſeyn, die entweder nicht dienen zur Beſtimmung des Stils, oder einer Zeit in der Kunſt, oder ſie werden nicht mehr in Rom vorhanden, oder gar vernichtet ſeyn: denn dieſes Un - gluͤck hat ſehr viel herrliche Stuͤcke in neueren Zeiten betroffen, wie ich an verſchiedenen Orten angemerket habe. Ich wuͤrde den Trunk einer Statue, mit dem Namen Apollonius des Ne -c 3ſtorsXXIIVorrede. ſtors Sohn aus Athen¹⁾Spon. Miſcel. ant. p. 122. Dati Vite de’Pittori, p. 118., welche ehemals in dem Palla - ſte Maſſimi war, beſchrieben haben; er hat ſich aber verloh - ren. Ein Gemaͤlde der Goͤttinn Roma, (nicht das bekannte im Pallaſte Barberini) welches Spon beybringet²⁾Recherch. d’ Antiq. Diſſ. 13. p. 195., iſt auch nicht mehr in Rom. Das Nymphaͤum, vom Holſtein beſchrieben³⁾Vet. pict. Nymph. referens, Rom. 1675. fol. , iſt durch Nachlaͤßigkeit, wie man vorgiebt, verdorben, und wird nicht mehr gezeiget. Die erhobene Arbeit, wo die Malerey das Bild des Varro malete, welches dem bekannten Ciampini ge - hoͤrete⁴⁾in fronte alle Pitture ant. di Bartoli. , hat ſich ebenfalls aus Rom verlohren, ohne die gering - ſte weitere Nachricht. Die Herma von dem Kopfe des Speuſip - pus⁵⁾Fulv. Vrſin. Imag. 137. conf. Montfauc. Palaeogr. Gr. L. 2. c. 6. p. 153., der Kopf des Xenocrates⁶⁾Spon. Miſcel. ant. p. 136., und verſchiedene andere mit dem Namen der Perſon, oder des Kuͤnſtlers, haben gleiches Schickſal gehabt. Man kann nicht ohne Klagen die Nachrichten von ſo vielen alten Denkmalen der Kunſt leſen, welche ſowohl in Rom, als anderwerts, zu unſerer Vaͤter Zeiten vernichtet wor - den, und von vielen hat ſich nicht einmal die Anzeige erhalten. Ich erinnere mich einer Nachricht, in einem ungedruckten Schrei - ben des beruͤhmten Peireſc an den Commendator del Pozzo, von vielen erhobenen Arbeiten in den Baͤdern zu Pozzuolo bey Neapel, welche noch unter Pabſt Paul III. daſelbſt ſtanden, auf welchen Perſonen mit allerhand Krankheiten behaftet vorgeſtellet waren, die in dieſen Baͤdern die Geſundheit erlanget hatten: die - ſes iſt die einzige Nachricht, welche ſich von denſelben findet. Wer ſollte glauben, daß man noch zu unſern Zeiten aus dem SturzeeinerXXIIIVorrede. einer Statue, von welcher der Kopf vorhanden iſt, zwo andere Fi - guren gemachet? und dieſes iſt zu Parma in dieſem Jahre, da ich dieſes ſchreibe, geſchehen, mit einem Coloſſaliſchen Sturze eines Jupiters, von welchem der ſchoͤne Kopf in der Maleracademie da - ſelbſt aufgeſtellet iſt. Die zwo neuen aus der alten gemeißelte Figu - ren, von der Art, wie man ſich leicht vorſtellen kann, ſtehen in dem Herzoglichen Garten. Dem Kopfe hat man die Naſe auf die ungeſchickteſte Weiſe angeſetzet, und der neue Bildhauer hat fuͤr gut gefunden, den Formen des alten Meiſters an der Stirne, an den Backen und am Barte nachzuhelfen, und das, was ihm uͤberfluͤßig geſchienen, hat er weggenommen. Ich habe vergeſſen zu ſagen, daß dieſer Jupiter in der neulich entdeckten verſchuͤtteten Stadt Velleja, im Parmeſaniſchen, gefunden worden. Auſ - ſerdem ſind bey Menſchen Gedenken, ja ſeit meinem Aufenthalte in Rom, viel merkwuͤrdige Sachen nach Engeland gefuͤhret wor - den, wo ſie, wie Plinius redet, in entlegenen Landhaͤuſern ver - bannet ſtehen.

Da die vornehmſte Abſicht dieſer Geſchichte auf die Kunſt der Griechen geht, ſo habe ich auch in dem Capitel von derſelben umſtaͤndlicher ſeyn muͤſſen, und ich haͤtte mehr ſagen koͤnnen, wenn ich fuͤr Griechen, und nicht in einer neuern Sprache ge - ſchrieben, welche mir gewiſſe Behutſamkeiten aufgeleget; in die - ſer Abſicht habe ich ein Geſpraͤch uͤber die Schoͤnheit, nach Art des Phaͤdrus des Plato, welches zur Erlaͤuterung der Theoreti - ſchen Abhandlung derſelben haͤtte dienen koͤnnen, wiewohl unger - ne, weggelaſſen.

Alle Denkmale der Kunſt, ſowohl von alten Gemaͤlden und Figuren in Stein, als in geſchnittenen Steinen, Muͤnzen und Vaſen, welche ich zu Anfang und zu Ende der Capitel, oder ih - rer Abtheilungen, zugleich zur Zierde und zum Beweiſe, angebrachthabe,XXIVVorrede. habe, ſind niemals vorher oͤffentlich bekannt gemachet worden, und ich habe dieſelben zuerſt zeichnen und ſtechen laſſen.

Ich habe mich mit einigen Gedanken gewaget, welche nicht genug erwieſen ſcheinen koͤnnen: vielleicht aber koͤnnen ſie andern, die in der Kunſt der Alten forſchen wollen, dienen, weiter zu ge - hen; und wie oft iſt durch eine ſpaͤtere Entdeckung eine Muthmaſ - ſung zur Wahrheit geworden. Muthmaßungen, aber ſolche, die ſich wenigſtens durch einen Faden an etwas Feſten halten, ſind aus einer Schrift dieſer Art eben ſo wenig, als die Hypotheſes aus der Naturlehre zu verbannen; ſie ſind wie das Geruͤſte zu ei - nem Gebaͤude, ja ſie werden unentbehrlich, wenn man, bey dem Mangel der Kenntniße von der Kunſt der Alten, nicht große Spruͤnge uͤber viel leere Plaͤtze machen will. Unter einigen Gruͤnden, welche ich von Dingen, die nicht klar wie die Sonne ſind, angebracht habe, geben ſie einzeln genommen, nur Wahr - ſcheinlichkeit, aber geſammelt und einer mit dem andern verbun - den, einen Beweis.

Das Verzeichniß der Buͤcher, welches vorangeſetzet iſt, be - greift nicht alle und jede, welche ich angefuͤhret habe; wie denn unter denſelben von alten Dichtern nur der einzige Nonnus iſt, weil in der erſten und ſeltenen Ausgabe, deren ich mich bedienet, nur die Verſe einer jeden Seite, und nicht der Buͤcher in demſel - ben, wie in den uͤbrigen Dichtern, gezaͤhlet ſind. Von den al - ten Griechiſchen Geſchichtſchreibern ſind mehrentheils die Ausga - ben von Robert und von Heinrich Stephanus angefuͤhret, welche nicht in Capitel eingetheilet ſind, und dieſerwegen habe ich die Zeile einer jeden Seite angemerket.

An Vollendung dieſer Arbeit hat mein wuͤrdiger und gelehr - ter Freund, Herr Frank, ſehr verdienter Aufſeher der beruͤhmtenundXXVVorrede. und praͤchtigen Buͤnauiſchen Bibliothek, einen großen Antheil, wofuͤr ich demſelben oͤffentlich hoͤchſt verbindlichen Dank zu ſagen ſchuldig bin: denn deſſen guͤtiges Herz haͤtte mir von unſerer in langer gemeinſchaftlicher Einſamkeit gepflogenen Freundſchaft kein ſchaͤtzbareres Zeugniß geben koͤnnen.

Ich kann auch nicht unterlaſſen, da die Dankbarkeit an je - dem Orte loͤblich iſt, und nicht oft genug wiederholet werden kann, dieſelbe meinen ſchaͤtzbaren Freunden, Herrn Fueßli, zu Zuͤrich, und Herrn Will, zu Paris, von neuem hier zu bezeugen. Ihnen haͤtte mit mehrerem Rechte, was ich von den Herculaniſchen Ent - deckungen bekannt gemachet habe, zugeſchrieben werden ſollen: denn unerſucht, ohne mich zu kennen, und aus freyem gemein - ſchaftlichen Triebe, aus wahrer Liebe zur Kunſt, und zur Erweite - rung unſerer Kenntniſſe, unterſtuͤtzten ſie mich auf meiner erſten Reiſe an jene Orte durch einen großmuͤthigen Beytrag. Men - ſchen von dieſer Art ſind, vermoͤge einer ſolchen That allein, ei - nes ewigen Gedaͤchtniſſes wuͤrdig, welches Sie ihre eigenen Ver - dienſte verſichern.

Ich kuͤndige zugleich dem Publico ein Werk an, welches in Welſcher Sprache, auf meine eigene Koſten gedruckt, auf Regal - Folio, im kuͤnftigen Fruͤhlinge zu Rom erſcheinen wird. Es iſt daſſelbe eine Erlaͤuterung niemals bekannt gemachter Denkmale des Alterthums von aller Art, ſonderlich erhobener Arbeiten in Marmor, unter welchen ſehr viele ſchwer zu erklaͤren waren, an - dere ſind von erfahrnen Alterthumsverſtaͤndigen, theils fuͤr unauf - loͤsliche Raͤtzel angegeben, theils voͤllig irrig erklaͤret worden. Durch dieſe Denkmale wird das Reich der Kunſt mehr, als vor - her geſchehen, erweitert; es erſcheinen in denſelben ganz unbe - kannte Begriffe und Bilder, die ſich zum Theil auch in den Nach - richten der Alten verlohren haben, und ihre Schriften werdendanXXVIVorrede. an vielen Orten, wo ſie bisher nicht verſtanden worden ſind, auch ohne Huͤlfe dieſer Werke nicht haben koͤnnen verſtanden werden, erklaͤret, und in ihr Licht geſetzet. Es beſteht daſſelbe aus zwey - hundert und mehr Kupfern, welche von dem groͤßten Zeichner in Rom, Herrn Johann Caſanova, Sr. Koͤnigl. Majeſtaͤt in Pohlen penſionirten Maler, ausgefuͤhret ſind, ſo daß kein Werk der Alter - thuͤmer Zeichnungen aufzuweiſen hat, welche mit ſo viel Richtigkeit, Geſchmack und Kenntniß des Alterthums ſich anpreißen koͤnnen. Ich habe an der uͤbrigen Auszierung deſſelben nichts ermangeln laſſen, und es ſind alle Anfangsbuchſtaben in Kupfer geſtochen.

Inhalt der Geſchichte der Kunſt des Alterthums.