Gaſtſpiel Grete Petrowits.

„ Napoleon und die Frauen “. Text und Muſik von H. Reinhardt. Spielleiter J. Baſch, Dirigent A. Jemnitz. Ohne Gattungsbezeichnung, ein Mittelding zwiſchen Operette und Volksſtück mit Geſang, liebäugelnd mit der Spieloper. In drei Abteilungen (beim Volksſtück hat man das früher drei Bilder genannt). 1. Die Frau Oberſt. 2. Die Putzmacherin. 3. Die Wienerin. Daß der Komponiſt ſich den Text ſelbſt macht, iſt eine ideale Forde - rung, die bei dieſem Genre nicht erfüllt zu werden braucht, wenn ihr aber Folge geleiſtet wird, ſo darf man nicht nur, ſondern man muß einen in mancher Hinſicht ſtrengeren Maßſtab anlegen. Alſo: das Ding iſt wirklich nicht ſo ſchlecht gemacht, das Buch ſogar etwas beſſer als die Muſik. Eigentlich wär’ es ja ſo übel nicht, wenn die Vermählung von Operette und primitivem Volksſtück ein brauchbares Kind hervorbrächte. Was nun den Stoff betrifft, ſo hat der Autor recht hoch gegriffen. Napoleon, und das neueſte, der ſingende Napoleon. Daß einem alle möglichen ſchönen Bearbeitungen der Napoleontragödie einfallen, von Grabbe über die Madame Sans-Gene bis zum Jungen Medardus, iſt ſelbſtverſtändlich und mit dieſen approbier - ten Werken ſoll der ſingende Napoleon nicht erſchlagen werden, weil er ja kein Kunſtwerk ſein will. Daß er von der Oeffentlichkeit ſcheinbar dazu gemacht wird — 100 Aufführungen in der Wiener Volksoper mit veritabeln Spieloper-Kräften pflegen in der breiten Maſſe ſo gewer - tet zu werden — tut nichts zur Sache und iſt nur ein neuer Beweis gegen das künſtleriſche Empfinden der Oeffentlich -keit. Aber wäre nur ein Funken Neſtroy oder Offenbach oder Shaw oder Simpliziſſimus in Herrn Reinhardt, ſo hätte eine ganz feine Sache draus werden können, eine Parodie auf die ernſten Napoleon-Dramatiker. Gewiß blinzelt „ Napoleon und die Frauen “vergnügt zum Burg - theater hinüber, wo Schnitzlers Junger Medardus höchſte Wirkungen auslöſte, aber nur als Kaſſenkonkurrent. Aus dieſem Geſichtswinkel ſind auch viele Sepkulationen in dem theatraliſchen Geſchäftsartikel unternommen worden, die auch von Glück begleitet worden ſind: ein bischen ſtolze Mannhaftigkeit und Kavaliersehre, ein bischen Weltgeſchichte im Weſtentaſchenformate, ein bischen öſter - reichiſcher Patriotismus, ein bischen tapferes Entſagen eines braven Mädels, recht viel kaiſerliche Großmut. Im Grunde genommen iſt die Arbeit ein Nachkomme der „ Förſterchriſtl “. Da man leider bei den aufgezählten Spe - kulationen von dem Gefühl der Abſichtlichkeit nicht los - kommt und überdies einige Geſchmackloſigkeiten unter - laufen, ſo ſchneidet ſchließlich und endlich das Ding nicht gut ab; das hätte vermieden werden können, wenn das Bild wenigſtens mit einem parodiſtiſchen Ton oder nur mit einem Schimmer von ſo etwas überzogen worden wäre.

Die Muſik iſt anſprechend, unaufdringlich, hat im erſten Bild, das muſikaliſch das beſte iſt, ein witziges Spottlied, im zweiten eine hübſche Tanznummer und geht mit dem Stoff immer hübſch Hand in Hand. Ihre Faktur iſt gefällig und frei vom Geſuchten. Schwerlich wird man ſich aber Nummern daraus merken.

Die Aufführung war gut. Die Spielleitung hat alles herausgeholt, was das Buch hergab, auch der Dirigent tat das Seinige. Die Darſteller legten ſich offenbar mit Luſt ins Zeug. Herr Adler ſah im zweiten und dritten Bild als Napoleon ſehr gut aus, war vorzüglich bei Stimme und deutete auch den Charakter glücklich an. Frl. Petrowits gab mit dem vollen Einſatz ihrer bereits dargelegten Fähigkeiten zwei von den Frauen aus dem Volke, die das Wohlgefallen Napoleons finden, eine Pariſer Putzmache - rin und ein Wiener Mädl. Man ſpricht in dieſen Tagen von der Abſicht, den Gaſt dauernd fürs Stadttheater zu gewinnen. Nun iſt wohl nicht daran zu denken, daß Fräu - lein Petrowits ihre Stellung am Raimundtheater auf - geben würde, um hieher zu kommen und ſelbſt wenn die Künſtlerin nicht abgeneigt wäre, einem ſolchen Antrag, der unſeres Wiſſens nicht geſtellt wurde, zuzuſtimmen, würde ſie es doch nur unter glänzenden Bedingungen tun, die über den Rahmen des Budgets der Bühne hinaus - gehen; überdies wäre das Engagement für beide Teile nicht glücklich: Frl. Petrowits ſteht am Beginne einer Bahn, die ſie zur Spezialität führen wird, das Czerno - witzer Stadttheater muß aber eine Vielſeitigkeit von ſeiner Soubrette fordern und eine Bereitwilligkeit zu verſchie - denartigſten Rollen, die dem widerſprechen. — Im erſten Bilde ſang Frl. Lang wunderhübſch den Part einer kleinen Näherin, Frau Mannert-Brodowska figurierte imponie - rend als Kaiſerin Joſephine im zweiten. Von den Herren iſt Herr Schönhof mit einer entzückenden Studie (alter Oberſt) im erſten, Herr Morgan mit einer ſolchen im zweiten (Sekretär Vauban) zu nennen, auch Herr Kober trug viel zur heiteren Wirkung bei.

Ein intereſſantes Jubiläum.

Vierzig Jahre The - ater. Wer einſt die Entwicklungsgeſchichte unſeres The - aters wird ſchreiben wollen, der wird in dem noch heute, trotz ſeines vorgerückten Alters noch immer in aktiven Dienſten ſtehenden Logenſchließer Engler eine will - kommene Auskunftsperſon finden. Engler kann jedoch nicht bloß Zeugnis über die Entwicklung des Theaters allein ablegen; ſein Beruf als Logenbilleteur ſetzt ihn

auch in den Stand, die Geſchichte der Geſellſchaft zu ſchil - dern, da er allabendlich ſeit faſt vierzig Jahren mit den oberen Zehntauſend, die es ſich leiſten können, von einer Loge aus die Bühnenkunſt zu genießen, in Berührung kommt. Und ſeiner reichen Erfahrung wegen, die er im ſteten Kontakt mit dem Publikum geſammelt hat, wird er auch von jedem Theater als zuverläſſiger Experte in Angelegenheiten des Geſchmacks oder der Laune des Pu - blikums herangezogen. Im Jahre 1873 begann Engler ſeine Tätigkeit; im Saale des Hotels „ Moldavie “, neben der Hauptwache, wo damals viermal wöchentlich unter der Direktion Kanderla Theater geſpielt wurde, verſah er den Billeteurdienſt; Engler erzählt, daß dazumal nur Poſſen, Schau - und Luſtſpiele aufgeführt wurden; auch an die Theaterpreiſe erinnert ſich der Jubilar: ein vor - derer Sitz koſtete achtzig Kreuzer, ein rückwärtiger Sitz ſechzig Kreuzer und eine Loge vier Gulden. Wie man alſo ſieht, war die Teuerung noch nicht eingetreten. Erſt im Jahre 1875, erzählt Engler, unter der Direktion Ditz, wurde in Czernowitz zum erſtenmal eine Operette, und zwar „ Die Fledermaus “aufgeführt. Am 10. November 1876 wurde der Muſentempel in der Schulgaſſe, der jetzt in ein Kino umgewandelt iſt, mit der Operette „ Groß - herzogin von Gerolſtein “eröffnet. Das neue Theater blieb hierauf zwei Jahre hindurch unter der Direktion Ditz, hatte jedoch nachher ein gar wechſelvolles Schickſal, indem die Theaterdirektoren einander raſch ab - löſten. Da kam Direktor Weißberger, der es nur bis zur Hälfte der Saiſon aushielt, Direktor Dorn, Hel - ler und Arnauti Anzinger, die alle nur eine Saiſon hindurch die Direktion führten; Direktor Morawetz konnte es nur vier Wochen aushalten, dann „ ging er ab “— und die Mitglieder mußten auf Teilung ſpielen, und ſo kamen noch eine Reihe von Direktoren, die bald beſſer, bald weniger gut das ihrige taten, um die Kunſt in Czer - nowitz aufrechtzuerhalten. Direktor Ranzenhofer er - öffnete das neue Theater 1905; 1907 übernahm Direktor Martin Klein die Leitung, nach ihm die Direktoren Faber und Bartholdy. — In Anbetracht der ſcho - nen Verdienſte, die ſich dieſe wahre Theaterveteran um die Kunſt erworben hat, zögerten die beiden jetzigen Di - rektoren nicht, ihm einen Ehrenabend zu geben. Es iſt vorauszuſehen, daß das Theaterpublikum dem Manne, der für Baumeiſter, Lewinski, Reimers, Barſescu u. a. Karten verkauft hat, mindeſtens alle Karten abkaufen wird. — Der Ehrenabend zugunſten des Herrn Engler findet Samſtag, den 1. Februar ſtatt. Zur Aufführung gelangt „ Ein armes Mädel “.